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创作手记:聆听三峡的脉动
赵玮

发布时间:2016年09月29日 21:06 | 来源:中央新影集团 | 手机看新闻
过去,对三峡的记忆还停留在4岁时被爸妈抱着,在去往重庆的游轮上留下的那张泛黄照片,以及一翻起旧照片,大人们对三峡壮观景象的称赞。而我自己直面且深入地了解三峡,认识三峡,体会三峡,还要非常感谢《新三峡》剧组给了我机会。我也非常开心和荣幸来到《新三峡》剧组,负责声音编辑工作。这部作品反映三峡工程成果的国家项目,被寄予厚望,见证了国家实力,承载了历史使命。片子以纪实的拍摄手法,从《坝》、《山》、《水》、《人》、《城》、《景》和《梦》七个方面展现三峡的新、三峡的变、三峡的美。                作为声音剪辑人员,来到《新三峡》剧组时,纪录片的画面粗剪工作基本完成。有点遗憾的是没能在开机之时,便与这一高水平专业团队合作,与大家同甘苦,共分享。在我参与声音制作工作的这三个多月,也是作品阶段性审片的后期打磨时期了,所以对于片子的要求也进一步提高。就拿声音这方面来说,音效(包括动效和特效)帧帧都要对位准确;环境声要配合画面,在凸显当地环境特色的前提下,再加入一些细节声使环境更加丰满;还有作为推动情感线条的音乐,也要通过自动电平控制器,与解说、画面及人物故事时时贴合。如何真实地再现当地环境和当下的动作,如何配合解说流畅地完成叙事,如何与画面一起推动故事的发展,或者说表现出画面以外的情绪,是我在后期工作中,与杨书华总导演及多位编导老师反复斟酌、反复思考、反复讨论的问题。             我记得在《Sound-on-Film<interviews with creators of film sound>》一书中,曾看到音响剪辑师Ben Burt:“剪辑师和做声音的人被关在鸽子窝一样的剪辑室里,把声音从素材库中拿出来,然后剪辑到影片中——那正是给他们的时间和酬劳的基础上所能做的事情”,我想这大概是一部分声音剪辑人员对自己工作职责的理解吧!其实在这项工作中,我们不仅是按步就班把画面里能发出声音的音源贴上声儿,还包含了一定的创造性劳动在里面,或者说也被赋予了创造声音的责任。这份创造性工作一方面包含了本人在工作时投入的热情,另一方面也包含了对声音的取舍。       纪录片纪实性的体现,首当其冲的就是同期声。同期对白采访、人物动作及同期的环境声,这些都是在进行声音后期编辑时最真实而且最宝贵的素材。特别像在三峡地区的江河、山林及生活气息(方言)与其它地方的环境是有很大区别的。同期的环境声作为镜头与镜头间的转场连接、平滑过渡是至关重要的,这要求我在为那些没有拾录上同期声镜头的画面剪辑声音时,除了从素材库找出分类大体相同的环境和音响效果配上,还要通过均衡EQ器和混响REVERB器,做细节方面的调整,哪些声音可以适当放大,哪些声音可以小些或者忽略。 影视作品是视听艺术完美结合的产物。精美的画面与生动的声音缺一不可。我们追求《新三峡》视听效果的完美统一,并为之不懈努力。 好了,这篇短小的声音创作笔记先画上句号吧! 在之后的《新三峡》声音创作笔记中,我再跟大家一起分享一部记录者的声音创作心得吧!      

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