亚虎娱乐客户端

电影《东海霞光》美术设计的思考空间
——历史题材影片中的场景搭建和道具陈设
文 / 潘捷

发布时间:2016年02月03日 16:49 | 来源:中央新影集团 | 手机看新闻
本文作者潘捷 本文作者潘捷 2012915日在浙江洞头岛开机拍摄的电影《东海霞光》,讲述主人公海霞带领海岛女子民兵连和渔民兄弟一起,以“身居洞头岛,胸怀五大洲”之情怀,为改善贫穷状态、大力发展经济而自强不息、顽强拼搏、群策群力完成了五岛相连工程的故事。影片把新时代的海霞风貌展现给观众,让“爱岛尚武、励志奉献”的海霞精神得到进一步的传承。故事空间跨度为20世纪70年代至2000年前后。   一、准确地选择年代道具与陈设 在种类繁多的影视剧中,有一种被称作为“历史片”的影片。在修订版的《电影艺术词典》中,对历史片做了如下定义:“以历史生活为题材的故事片,一般取材于历史上曾发生的重大事件,并涉及主要的历史人物。在创作上,要求忠实于历史,也允许有一定的艺术虚构。历史片要求运用电影艺术对生活逼真再现的能力,展示特定历史时期的社会风貌和人物精神风貌,具有历史的真实感。”[1]   1.年代性道具的选择要准确无误 道具设计需要电影美术师仔细地阅读和分析剧本,了解故事发生的时间和空间,查阅文献资料上的历史状况,收集符合剧本的素材进行设计,最后通过一些工艺手法把需要的东西制作出来,并还原于故事特定的空间和时间。阅读剧本和浙江洞头岛实地选景返京后,在怀柔中影基地道具库房里,我和道具组同仁开始了紧张的道具筛选工作。连续几日游走在数以万千琳琅满目的20世纪五六十年代的道具中。由于有时代的亲身经历,眼前呈现的熟悉物件,被一一挑选出来,数量为《东海霞光》戏用道具的50%左右。年代烙印和时代特征,让你在反复的遴选中做到取舍有度和准确无误。准确地选择道具和加工制作道具是因为“道具是电影场景造型的组成因素,用于体现场景环境气氛、呈现地区和时代特色、展现人物个性、渲染生活气息的重要手段。”[2]   营造的洞头岛环境(改造前后对比).jpg 营造的洞头岛环境(改造前后对比) 营造的洞头岛环境(改造前后对比) 影视片中的道具设计应力求吻合历史背景,符合当时的社会生产力发展水平。“道具在影片或电视剧创作中是一种重要的造型手段,对于场景气氛的烘托和对剧中人物性格的刻画以及剧作的发展都起到重要作用。在一个场景中如果没有适当道具的陪衬就不是一个有生命力的场景。”[3]电影道具设计是影片中再现时代气氛和塑造人物形象的一个重要手段,能为电影表述的故事创造一个真实的空间环境,道具设计既要与历史时代相符,又要与导演的创作意图相符,要从形态、色彩、材质等知觉要素中寻找设计规律,最终完美地表达电影内容。   2.制做的道具需有陈设场景的逼真性 在电影《东海霞光》洞头岛女子民兵连营地场景加工中,需要将半军事化的工作生活环境转化、落实在拍摄画面上,在室内陈设道具的设计上应形成整齐有序、朴厚洁净的块面关系和刚中带柔的线条,枪械摆放区域、学习娱乐区域、生活休息区域,整体而又有变化地衬托出女子民兵连刚健豪放的性格。而室外操场上加工搭建的篮球架、11米高的旗杆、乒乓球台等,是在木材厂选出的松树原木经加工做旧后所得,陈设效果极佳。修理平整的菜地和石块垒砌饲养猪仔的圈舍,勾勒出女子民兵连工作生活的另种情趣。尤其是涂绘好的军绿色门窗和墙上“提高警惕,保卫祖国”标语的呼应,典型的军事化装饰风格都添加了那个时代特有的背景和地方特色。 在年代戏中,新制作的陈设道具如箱柜床铺、桌椅板凳、沙发茶几、餐饮锅具等,还有场景墙面陈设的照片、奖状、地图、锦旗、标语、宣传画等挂在经做旧处理后的墙面上,画面总是有不和谐的感觉。还有老旧办公桌上崭新的笔记本、门窗挂上刚买来的纱帘、门上贴着集贸市场买来的印刷烫金的对联、旧房子里挂着的雪白新蚊帐、老木床上铺着还带有叠折的痕迹新买的花布,等等,它们在画面里是跳跃的、是张扬的。“电影的逼真性,首先表现在它是一种直接的真实,这是其他艺术难以达到的效果。这种直观的真实,使得电影观众不能容忍银幕上有任何虚假,哪怕是极细微的失真,也会影响到观众的美感和影片的魅力。”[4]   二、场景造型的生活化与逼真性 电影“艺术再现生活所表现出来的思想,既不只是纯粹的客观思想,也不只是纯粹的主观思想,而是客观思想和主观思想的统一” [5]。根据《东海霞光》戏份多少和镜头的数量,我们选定了洞头岛上小三盘村某个大院为拍摄地点。大院内必须改造的项目包括:县委机关大院门口、收发室、海霞办公室、会议室、锅炉房、洗漱水台等等。在画出的设计施工图中,我们还针对现有环境内不符合历史年代的现代花亭、新建房屋设计了报刊栏、黑板报、标语墙等交予置景部门进行改动遮蔽。为了遮挡画面中穿帮的新建楼房,现场制作了可移动的10x5.5 米的大型宣传画墙面,与导演、摄影师商议确定拍摄机位后定位矗立。   女民兵营房、办公室场景陈设1.jpg 女民兵营房、办公室场景陈设1.jpg 女民兵营房、办公室场景陈设1.jpg 女民兵营房、办公室场景陈设 女民兵营房、办公室场景陈设 “电影作为艺术,绝不是对现实生活的机械照相或反映,而是需要遵循各门艺术所共有的规律,它同样是主体与客观、表现与再现、创造与反映的有机统一。虽然电影具有逼真性的美学特性,拥有其他艺术无法企及的真实反映对象的能力,但是,在银幕形象、故事结构、情感意境的表现方面,仍然需要电影艺术家对生活素材进行选择、提炼、加工,以及艺术家富有个性的主观创造,并且受到样式和风格的制约。”[6]   1.场景、道具要服从画面的合谐 年代戏中的场景和道具都带有深深的历史烙印。要遵循年代风貌、文化背景、人文风情诸多因素。艺术性要求不同的场景达到逼真感,要生活化、艺术化,就必须在搭建或是实景加工改造时,采用不同的手段和表现方法。《东海霞光》剧情画面中出现的窗户纸、门窗纱帘、墙面色调、宣传画、户内外标语口号、床单被罩、锦旗奖状、字画牌匾、广播邮政报箱、书籍报刊等等,全部经由置景部门、道具部门进行了做旧处理。现场制作的道具过于新鲜艳丽,均采用高锰酸钾溶液、酱油、墨汁等进行陈旧处理,有的甚至是多遍次地处理。标准是;以生活的真实为基础。   2.熟悉各种施工材料与成品效果 根据拍摄要求,“选择适合拍摄的环境进行加工改造和装饰,统称为外景加工。在一部电影或电视剧中需要众多的生活环境或自然景观作为场景。为了达到理想的艺术效果,要对自然景物或建筑做必要的改造和加工,以满足拍摄要求。”[7]在《东海霞光》场景中,室内大面积的地面改动处理是个较为棘手的问题。选景时所看中的“县委会议室”和“海霞办公室”,其地面是近些年刚刚装修铺设的浅米色60x60厘米的现代瓷砖,不符合20世纪70年代的特点。破坏性地铲除现代瓷砖铺设水泥地面,拍摄后再予复原,一是成本高,二是周期不允许。如铺设青砖则需要大量水泥来固定,恢复原地面时也会对现有瓷砖造成损坏。想换成拍摄能用的灰砖色调和质感,我和置景组长多次商议改景的最佳方法。在建筑材料市场查看并经过试验后,选定的0.8厘米厚、120x240厘米的水泥板为施工的可行性最高的材料,置景技师用切割机在其表面切出旧式地砖的缝隙造型,再用稀释墨汁水做陈旧处理,拍摄效果较为满意。   3.实景加工需在留取和舍弃之间 由于电影涉及的内容和题材范围太广,而且年代跨度不同,景物的改变以及氛围的营造等各种现实问题的存在,致使要找到与电影剧情要求完全一致的室内外空间几乎是不可能的,这就需要美术师对其进行设计、加工和创造,提供符合剧情的、有强烈时代和鲜明地方色彩的室内外空间。为了影片总体造型的需求,场景的改造与加工是较重要的环节。尽管在前期看景时考虑了许多的因素,有些场景也比较自然,然而与电影中所表现的历史年代还是有较大的差距,只有经过加工和取舍,才能构成影片的典型画面环境。“在电影中,甚至景物都可以直接参与剧情、寄托寓意、传达意韵。”[8]《东海霞光》剧本中要求县委大院的大门口与传达室毗邻,美术师绘出图纸要求置景组对其环境进行细致加工。拆除原有的栅栏围栏,并对门窗木框、纱窗帘、墙面进行有年代的陈旧感、雨痕感、浮尘感、破损感的处理。在影视行业中,美术设计与置景技术应成为一个整体的工作链条,即美术师进行场景的设计,由置景技师操作实施,两者既有设计者与执行者的关系,又有协商互补的合作关系。科学求实而又巧妙的构思设计与因景施材的高超技艺相统一,是影视典型环境塑造的成功之本。   不同场景营造(改造前后对比)1.jpg 不同场景营造(改造前后对比)1.jpg 不同场景营造(改造前后对比)1.jpg 不同场景营造(改造前后对比)1.jpg 不同场景营造(改造前后对比)1.jpg 不同场景营造(改造前后对比) 不同场景营造(改造前后对比) 海岛气候太多的雨季导致房屋的墙面潮湿,石墙与地面接壤部分洇成的白色痕迹、绿色青苔等,是典型的南方特点。施工过程我们有意夸大痕迹、青苔的构成面积,用锯末材料加入乳胶,通过染色、喷涂反复调整,画面真实而饱满,为剧情的烘托做出了特殊效果。“这种高度的逼真性手段必然要求银幕反映生活的外在真实和内在的真实,它排斥服装、化妆、道具、布景、环境以及表演的虚假性,更排斥人物形象逻辑、故事内容等方面的虚假,画面要求电影反映生活的本质,达到内在的真实和外貌形态逼真的高度统一。”[9]   三、电影艺术的综合性与技术性 “实景加工是置景工艺经常采用并很有实效的工作方法之一。实景,尤其是社会环境,具有生活气氛,其表面效果是天然形成的,毫无雕饰与造作,只要有一定的场景基础,做一些增减或改造定会达到剧情的特定要求。”[10]《东海霞光》中的传达室位居院子北侧十余间平房之首,后面的平房为养老院宿舍区域,与拍摄无太多的关系,且每家门外堆砌物品很多很零乱,影响画面效果,但收拾起来会费劲耗时。为了缩小场景改造的工作量,减少对居民生活的影响,我们设计加工了一面月亮门假墙,将拍摄区域与生活区域划分开来,月亮门经喷涂做旧后与原环境和谐统一,镜头通过月亮门的透视,使得排房既有整体关联又不影响拍摄,在巧思和巧干中取得好的效果。   拍摄现场-1.jpg 拍摄现场 拍摄现场-1.jpg 拍摄现场 电影美术师是影视画面造型艺术的创作者,尤其是画面中的环境造型。在历史年代剧目中,特殊时代的环境设计与导演要求的拍摄场景,应是精湛的技术与美妙的艺术相结合的产物,通过技术手段体现艺术效果是影视作品的主要途径。在电影故事片和电视剧的制作中,通过美术师的设计,置景工艺成为体现设计构思和形成场景的主要造型手段。” “电影美术师的任务是进行影片的造型设计,具体地讲是运用造型和技术手段对影片进行总体造型设计。”[11]同时美术师也应该了解置景流程和技术手段、材料的特性及施工效果,从而为影视剧的创作提供理想的场景造型。 由于文化产业的繁荣与发展,电影电视剧的数量和产量大幅度增加。城乡一体化市容建设速度的加快,具有年代感的老旧房屋大量拆毁,现代化的城市设施充满了城市和乡村的每个角落。拍摄历史年代片的确很难找到合适的场景,更加需要美术、置景、道具、服装、化妆各个部门的协商,为影视拍摄搭建更好的场景与环境。 电影是以导演为中心的集体创作过程。对于导演的创作意图、手法、要求,尤其是对场景时空的处理、场景蒙太奇的处理,要与导演达成充分的沟通,进行理性的商议,落实可行的操作方案。在具体的电影创作实践中我们得知,逼真性使电影更加真实地反映生活,假定性使电影更能发挥导演的创造和观众的想象。   结束语 以上所谈是电影《东海霞光》置景工作中的几点思考。影视美术师应具有丰富的综合知识,像电脑中的硬盘一样,容量愈大愈好。无论是采用摄影棚内搭制场景、外景加工,还是运用以假代真等方法创造的形象,都要达到真实可信的视觉效果。“艺术真实以生活真实为根据、为源泉。生活真实是艺术真实的基础,对艺术真实具有制约乃至决定的作用。”[12]这需要我们在日常的生活经历中留心观察、捕捉存储,尤其是现实生活中即将消失的某些东西我们要有意识地多加收集。接到一个剧本后要认真细致地阅读,依据剧本的故事内容确定设计方案,特别是历史剧情的影片,对时代背景及地域性的差异、建筑风格、生活习俗、人文风情,做到心中有数。电影美术师知识面的宽与窄,手艺的高与低,直接制约你工作时的状态——是得心应手或是尴尬无奈。   (本文作者:中央新影集团影视剧部美编)   注释: [1]:许南明、富澜、崔君衍主编:《电影艺术词典(修订版)》,中国电影出版社2005年版,第68页。 [2]:许南明、富澜、崔君衍主编:《电影艺术词典(修订版)》,中国电影出版社2005年版,第340页。 [3]:宋鸿荣、祖绍先:《影视置景工艺》,中国电影出版社2011年版,第7页。 [4]:彭吉象:《电影——银幕世界的魅力》,北京大学出版社1991年版,第143页。 [5]:陆贵山:《艺术真实论》,中国人民大学出版社1984年版,第14页。 [6]:彭吉象:《电影——银幕世界的魅力》,北京大学出版社1991年版,第147页。 [7]:宋鸿荣、祖绍先:《影视置景工艺》,中国电影出版社2011年版,第9页。 [8]:彭吉象:《电影——银幕世界的魅力》,北京大学出版社1991年版,第143页。 [9]:许南明、富澜、崔君衍主编:《电影艺术词典(修订版)》,中国电影出版社2005年版,第7页。 [10]:宋鸿荣、祖绍先:《影视置景工艺》,中国电影出版社2011年版,第114页。 [11]:吕志昌:《影视美术设计》,中国传媒大学出版社2009年版,第7页。 [12]:陆贵山:《艺术真实论》,中国人民大学出版社1984年版,第34页。      

中央新影集团
官方网站

扫一扫
立即关注

关注新媒体

最新资讯 更多
分享
1 1 1
亚虎娱乐客户端千亿国际娱乐pt客户端龙8国际娱乐下载安装龙8国际
龙8国际梦之城娱乐平台龙8娱乐手机客户端龙8娱乐手机客户端
龙8国际千亿国际娱乐pt客户端龙8国际娱乐下载安装亚虎国际pt老虎机
亚虎娱乐客户端亚虎娱乐亚虎娱乐城龙8国际
龙8国际梦之城娱乐平台龙8娱乐手机客户端龙8娱乐手机客户端