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打开尘封记忆 重访旧日时光
石同欣

发布时间:2015年01月16日 15:28 | 来源:中央新影集团 | 手机看新闻
石同欣 石同欣 ——邂逅——   2006年初夏,我职业生涯中有了一次美丽而致命的邂逅——和《重访》携手同行。 当时《重访》栏目还是一个诞生不足半年的婴儿,正在蹒跚学步的阶段。对于广大的观众来说,自然也是一个崭新的面孔。节目的定位、形态,乃至选题的范围等等都还在探索之中。 探索的步履是艰难的,直到有了主编李谊的加盟。 于是,就有了这样的场景:夜色渐晚,办公室的灯光还亮着,隔桌而坐的两个女人依然没有睡意,一个吞烟吐雾地抽着手中的香烟,一个漫不经心地品味着杯中的啤酒,看似无意地讨论着什么无关紧要的问题,突然,一个兴奋地大叫起来,另一个却用冷静的目光望着远处不可知的地方不动声色。当然,大叫的那一个是感性的我,已届不惑,冷静的那个是理性的李谊,刚过而立。 无数这样的夜,时间静静流走,却留住一个个创意和灵感。   ——思考——   大家都知道,栏目纪录片的特点与一般的纪录片不同,实际上栏目纪录片是一种产品,纪录片节目如何包装成一种精美的产品卖给观众,这是纪录片栏目化的重要工作。而且央视十套虽然不是一个纯粹的纪录片频道,但是纪录片和带有纪录片元素的栏目云集,其中不乏在全国具有影响力的品牌栏目。因此,在这样一个高水平的播出平台上,《重访》栏目必须在夹缝中求生存,努力走出一条自己的创作与生存之路。   重访栏目片头 重访栏目片头 首先,在栏目定位方面,《重访》栏目经历了一个不断调整的过程。《重访》初创之时,提出的栏目宗旨是“重访过去的记录,记录今天的重访”。应该说,这是一个独特的栏目创意与定位。为什么?因为作为制作单位,中央新影的一个战略目标是经营历史,而我们经营能够得以存在的基础就在于新影厂多年来积累的大量影片资料。这是我们重访过去的记录的基础。举个例子,《重访》栏目送给台里审看的样片《红旗渠》,大量当年建设红旗渠时拍摄的第一手的影像资料经过重新剪辑,不仅唤起人们对一个时代的回忆,而且历经时间的考炼,今天的红旗渠又给人以耳目一新的感觉。因此这个样片当即通过了审看,栏目也按照这样的定位开始制作播出了。但是在后来长达一年的栏目创作运营过程中,我们却逐渐发现了问题。“重访过去的记录”,对于我们来说,手里有影像资料,实现起来并不难,难点在于“记录今天的重访”。这简单的一句话,要在几十分钟的一个节目中来展现着实不易。它不仅要记录今昔的对比,还要承载几十年间人与事的变迁,这不仅要考验编导的驾驭能力,也在挑战一个周播的纪录片栏目的生存极限。作为栏目化运作后,《重访》的拍摄周期、投入的人力、拍摄经费等各方面都受到制约,有一个成本核算的问题,因此“记录今天的重访”落实到每一期节目当中,往往变得面目全非,与最初的定位大相径庭。遇到先天条件好的选题,节目的收视率会好一些,如果今天的重访这一部分不出彩,没有吸引人的故事,那么收视率往往就飘黑了。所以在节目开播后一段时间,我们通过收视率调查、专家研讨等各种形式,开始对栏目定位进行探讨和调整。 对于以往的定位,经过分析,我们认为,中央新影的资料因为是独家的,具有极高价值,因此不能放弃。但是我们一年52期节目的选题是否全部要取材于新影的影像资料?答案是否定的。影像资料应该活用,但是不能作为选题的全部线索和唯一来源,否则我们的节目将会受到很大的局限。为什么?因为这些资料由于拍摄年代、观念、技术等各方面的限制,虽然记录了大的时代背景,但是缺乏具体的细节和活生生的人物与故事,没有这些细节和故事,我们今天的重访就不能很好地延续和实现。确定了这个理念之后,我们进一步调整如何“记录今天的重访”,如何记录?如何带领观众重回那个曾经的焦点时刻?我们必须另辟蹊径。首先我们给自己提了一个问题——历史是什么?通过大家讨论,我们发现:“历史是后人书写的,书写记录的人不同,历史的版本也不尽相同。”那么我们要重访的是什么?如果最初的历史就已经偏离,发生谬误,后面的重访就可能越发面目全非。因此,作为一个历史类的纪录片栏目,我们应该力图用今天的视角解读历史,我们也希望通过我们的重访,全方面地呈现历史,从而带领观众无限地接近历史。在这样的思考之下,我们有了越来越清晰的栏目定位,开始锁定选题的内容和范围,渐渐找到了属于我们的那条路,那就是:在40分钟的时间里,将镜头对准历史尘埃中的焦点与疑点,史海钩沉,触摸一段尘封的记忆。通过今天的寻访与考证、口述与记录,再现一段扑朔迷离、跌宕起伏的前尘往事,让模糊的历史渐渐清晰,令观众无限接近历史的真相,同样的历史影像,不一样的解读与求证。栏目口号也相应地调整为:“打开尘封记忆,重访旧日时光”。 准确的定位找到了,也就打开了节目选题的广阔空间。   ——足迹——   作为一档周播栏目,培养观众和栏目之间的约会意识相对较难。也正因为如此,我们倾尽全力精心打造全年的52期节目,每年推出两到三个系列节目,重点投入,吸引观众,树立栏目品牌。 在选题策划中,我们强调两个效应:一是规模效应,以系列带收视;二是精品效应,放长线钓大鱼。 首先说规模效应。原本,一个周播的纪录片栏目在选题策划和节目形态上很受限制,因为一周才与观众见一次面,多集连续播映的选题就不适合,但是很多选题如果只做一集,不仅浪费资源,而且单打独斗无法吸引住观众。为了规避这个不利因素,我们在选题策划中,尽量选择一些可以在同一主题下,生发出四期节目左右,每一期又可独立成集的选题。在这一主导思想下,我们首先策划了《记忆中的他们——时代人物》系列,把那些带有深刻时代烙印的热点和焦点人物,当成我们重访的对象。他们之中包括当年红极一时的赤脚医生代表“春苗”,20世纪80年代引发人生大讨论的“潘晓”,代表着一代人青春记忆的“王洁实和谢莉斯”,从收视率和观众反馈看,收到了不错的效果。经过第一次尝试后,我们又策划了《红舞台》系列。该系列以“文革”期间的八大样板戏为背景,撷取其中的五部戏,每部戏独立成集。在每一集的策划中,我们要求编导不要追求大而全,而是将时代大背景、戏剧的创作过程与一个主人公的命运交织在一起,抓住一部戏与一个人的故事。于是就诞生了阿甲与《红灯记》的《四十年恩怨一场戏》,杨春霞与《杜鹃山》的《迟开的杜鹃花》,赵燕侠与《沙家浜》的《芦荡深深》,还有童祥龄与《智取威虎山》的《名伶的卧底生涯》。   《重访》栏目系列节目 《重访》栏目系列节目 《重访》栏目系列节目 《红舞台》系列播出后,在观众中引起了很大的反响,这次成功的选题策划也为栏目的进一步发展打下了基础。 在发挥系列效应的同时,我们还进一步抓了精品效应。对于栏目化纪录片而言,要创精品并不容易。编导们疲于奔命地做节目,这样的流程往往会磨平他们的创作灵感。为了弥补这一点,争取在栏目中创精品,我们在遇到好的选题时,会打破栏目体制的封闭性,积极利用体制外的社会力量参与创作,以形成互补的开放式创作体制。其中较为成功的是《暗战》系列节目。策划《暗战》最初灵感来源是一本书。该书以大量的史实、人物、案例为依托,真实再现了中共的地下情报保卫工作。当时也正值一部反映我党在秘密战线斗争的电视剧《暗算》热播,引发了人们对“谍报战”的关注。“谍报战”题材的艺术作品开始走俏,我们敏感地捕捉到这会是一个好选题。但是“谍报战”不仅是一个非常敏感的话题,采访人物线索也不易获得,当事人甚至直到今天仍然对当年所从事的工作守口如瓶。作为栏目的年轻导演,独自承担会觉得非常吃力。考虑到这些因素,我们决定与这本书的作者和国家安全部门取得联系,并请作者作为该系列节目的总策划。由于作者与当年参加“谍报战”的当事人以及他们的后代都保持着联系,因此采访对象问题就迎刃而解,在与作者的沟通中,他根据我们栏目的要求对书中的若干个案例进行了筛选,最后确定了六集选题。为了保障这个系列的节目质量,我们在创作经费投入上也给予了倾斜,专门进摄影棚拍摄了再现的画面,使得整个系列在画面上保持统一的风格。《暗战》系列播出后,得到了大量反馈,并获得中央电视台2007年度优秀节目一等奖。   《重访》栏目系列节目 p266 《重访》栏目系列节目副本.jpg 《重访》栏目系列节目 既然做栏目,纪录片栏目就会像其他栏目一样,有收视率的压力,做不好一样会被淘汰。人们对纪录片“定位”有一种戏称,即“由一群精英制作出来给另外一群精英看的东西”。这种理念限制了受众市场的扩张。纪录片尤其是栏目化纪录片,应该摒弃个性至上、漠视收视对象的观念,要真诚地、用心地琢磨观众喜欢什么样的纪录片。 我们通过收视调查发现,《重访》的受众群绝大部分是3050岁的男性,学历在初中到大学之间分布。他们关注度高的节目分为两大类,一类是伴随他们成长过程中发生的与一代人息息相关的历史事件和历史人物,是他们亲身经历过、听说过的人与事,比如新中国成立以后几十年的历史;另一类是他们所关注的有兴趣的历史事件与人物,比如战争题材、历史谜团等等。 在我们节目创作中,我们一直强调三个理念:一个人物、一个故事、一个悬念。节目不能做得像散文,而要像一部推理小说。通过多元化的手法和叙事方式,在四十分钟的有限时间里,努力编织一个跌宕起伏的完整的故事,这样才是收视率的有力保障。 然而,在实际的操作中,我们也遇到了许多实际的问题。因此我们一直在努力寻找《重访》栏目的独特表达方式,也可以说是一种模式的创新,就是如何打破固有的纪录片表达方式,突破形式束缚,一切为了讲一个好故事服务。为此我们对栏目的主持人进行了调整,将一期完整的节目分为两个时空:正片是一个时空层面,演播室是另一个时空层面;将正片切割成若干片段,中间插入演播室的现场时空。同时,插入的演播室时空必须具备这样的条件,即能与正片时空区分开来,而且必须与正片段落正相关或负相关。在这样的时空变换中,栏目由于有多个时空层面的碰撞与互补,不但凸显了栏目的存在,而且能够将节奏与气氛做活。 主持人不是单纯的讲故事的人,也不是承上启下的工具,他还担负着第三只眼的角色,演播室时空的主持人一定要跳出正片的时空,他要站在今天的视角,发出质疑,提出设问,甚至发表评论,进一步推动情节的发展,进一步带动观众情绪的投入。举个例子,在《暗战》中有一集《乱世红颜》,讲述的是上海滩的女作家关露,放弃了自己已经取得的文学成就,接受了党中央给自己的秘密使命,打入汪伪特务机构“76号”,担负策反汉奸头子李士群的任务,后来她又打入了日本情报机构,成为别人眼中地道的“汉奸”。由于这些秘密任务只有党内的少数领导人知道,因此关露除了冒着生命危险之外,还承受着极大的心理压力,她甚至被“左联”除名,遭遇到朋友的鄙视和世人的责骂。后来,关露又遭遇了一些不公正的待遇,最终选择了自杀。这样一个乱世女谍的故事,要告诉观众什么呢?在节目最后,主持人说了这样一段话:人们都说战争是残酷的,但有多少人知道残酷的含义?人们都说共产党员的牺牲是巨大的,但又有多少人能够理解牺牲的真正含义?我们总是说共产党人的牺牲是巨大的,有多少人了解牺牲的真正含义?这段话在节目的最后由主持人说出来,取得的效果非常震撼和引人深思。试想,如果没有主持人,没有这样一段议论,节目的立意和冲击力都将大打折扣。   《重访》栏目系列节目 《重访》栏目系列节目 《重访》栏目系列节目 另外,为了弥补历史影像资料的不足,营造和还原事件当时的情节和氛围,在节目创作中,我们在条件许可的情况下,加入了情景再现的表现手段。当然,情景再现的使用也引起了一些争议,但是我们认为情景再现并没有破坏节目的真实性,精致的画面与当事人真实的讲述相结合,可以取得与故事片比美的艺术感染力,这是好故事不可或缺的元素,也是吸引观众眼球的关键。 在我们的努力下,栏目正一步步走向成熟。同时得到了观众的认可。收视率也一步一个新台阶。我们将一如既往地秉承新影传统,打造红色经典,营造怀旧空间。在我们栏目的研讨会上,一位专家曾经这样评价《重访》:“无论从选题的甄选上,还是在艺术的呈现上,叙事的方式和方法上,情景氛围的营造上,节奏的把握上,都形成了自己的风格。从节目中可以看出,他们更多地借鉴和运用了电影、戏剧的元素,使纪录片呈现出新的审美特质,更加强调故事性、戏剧性,充分运用冲突、悬念、细节,大大提高了节目的观赏性。总之,《重访》已经推出的这些节目,让我们在方寸银屏之上,光影流转之间,既可以透过镜头重温那些曾经改变历史进程的重大转折,也可以穿越时空回顾那些决定前途命运的焦点时刻。在这里,既有令人唏嘘的风云人物的经历与情感,也有令我们感叹的普通百姓的喜悦和悲伤。我相信无论是通过观看这个节目,还是阅读这些文字,您看到的将不再是冷静和单线条的历史,而能感受到细节的温度,因为,厚重的历史从来都是生动的。” 其实,面对专家的肯定,我们自豪之余,也颇有几分忐忑。 岁月是一条蜿蜒的河,我们在此岸,往昔在彼岸。我们竭尽全力打造这艘名为“重访”的渡船,载我们渡过岁月的长河,去认识和了解那些被历史的风尘渐渐掩埋的人和事。 在《红舞台》系列中,我们再次重温那些曾经风靡一时的红色经典,并以今天的角度重新审视它们的前世今生。 在《密令绝杀》系列中,我们试图拨开重重的历史迷雾,揭密隐藏在民国一系列刺杀大案背后的前因后果。 在《暗战》系列中,我们回望没有硝烟的战场,领略敌我双方惊心动魄的地下交锋和不露声色的巅峰对决,并为那些忍受亲人和战友误解而独自踏上征程的无名英雄的人格所震撼…… 在《红色国际特工》系列中,我们首次揭秘20世纪秘密战中尘封最久的特级机密,掀开中国谍报史上鲜为人知的重要一页。 《红孩子》系列,重温老一辈无产阶级革命家为了革命事业做出的巨大牺牲,深情回忆当年的红孩子们那充满坎坷的童年和作为共和国八九点钟太阳的赤子情怀。 《协商共和》系列则聚焦新中国成立前夜,中共联合各民主党派和进步人士共商国是,与国民党反动进行派针锋相对的斗争,为新中国奠基的一个个历史瞬间。 《延安丽人》系列让我们重返革命圣地延安,见证黄土高原上那一抹亮丽的青春亮色…… 我们一路探索,走向成熟,也获得了不少荣誉。说到这里,我不能不对我们的团队说声谢谢!是你们用你们的真诚采访了大量的历史见证者和亲历者,构成节目中那些真实感人的故事和细节。当然,更要感谢口述者的倾情回忆,引领我们到达历史的某个节点,真切地触摸到历史的脉动。 当历史渐渐远去的时候,我们往往会在幽暗中发现一丝丝光明,而发现这一丝丝光明的最大意义不在于发现本身,而在于它对未来的价值。    (本文作者:新影地理节目部制片人)    

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