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何日再见西海固
刘冬实

发布时间:2015年01月15日 10:47 | 来源:中央新影集团 | 手机看新闻
刘冬实 刘冬实 拍摄数字电影《西海固纪事——农机站长》是20103月的事情。 但第一次知道“西海固”三个字,却是很久之前在张承志先生的文章里,知道了那里是回民的聚居地,旱海无边,满目苍黄,虽贫瘠却有品格。 于是就喜欢了这三个字:西、海、固,看着爽利,读着硬朗,放在一起,又透着几分荒凉与坚强。虽然也奇怪这三个字是怎么放在一起的、什么意思,却没有细究——只道是一个地名,没准儿是某个外来语的汉文音译,何况,“西海固”三个字读在一起确实有些异族味道——真是看着也喜欢,听着也喜欢。 直到真正开始接触《农机站长》,才知道,西海固是对宁夏南部山区的西吉、海原、固原、彭阳等几个市县的统称。这里终年干旱、贫困,虽有千沟万壑,却难得青山秀木。来到这里,总有人告诉你,西海固是曾经被联合国确定的最不适宜人类生存的地区之一。   《西海固纪事——农机站长》剧照 《西海固纪事——农机站长》剧照     后来,找来张承志先生的《心灵史》读,又知道了,这里是确确有生气的——这里的人,有着深深扎进泥土的根的强韧,又有着肆意向天的叶的勇猛。 第一次去西海固,是由宁夏话剧团老团长、编剧王志洪老师带队看景——中央新影和宁夏自治区文化厅合作,决定把王老师的两部话剧《农机站长》和《乡村医生》(导演黄蔚)改编成数字电影。 我们一行六七个人,一早出发,由银川向南,全程高速。窗外的风景从平原到沙洲,再到戈壁,一路变换着,直到固原地界,开始下高速,走国道。 已经过了三月,天气却还是很冷,地上也还没有一丝儿绿的意思。因为去的大都是回民村,而回民是不过春节的,所以虽然刚过了年,却并不像汉民村里有春联、门神之类红红绿绿的喜气。这里也真的很穷,大多人家都是黄土地、夯土墙,好一点儿的是红砖房;要是谁家院子里有水泥地面、瓷砖墙面,那就是富裕的标志了。房间里成套的家什也不多,总看得出日积月累的痕迹;就算房前屋后种着树,这时节远远望去,也只是一片灰黄。 但是,就是这样的穷乡僻壤,却也显现着那么多的好: 枯枝,残雪,厚实的夯土墙;扑棱棱突然飞出的野鸡,咩咩叫的小羊…… 有走几十里也不见人影的大山沟,也有翻过一个坡就让人豁然开朗的卧在山窝窝里的小村庄。 院子里的黄土地被扫得光可鉴人,灶台上永远都擦得一尘不染。谁见了远方的客人都笑脸相迎,走进哪家的大门都一定会被请进最暖的房里,请你上炕,奉上热茶。 还有孩子们红扑扑的脸蛋,女人们光艳艳的头巾,袅袅的炊烟透出生气,喇叭里的诵经声反显出了安静…… 这些都让漫天漫地的黄土活了,亮了。 于是,慢慢地,眼里有了未来影片的影子,心里有了要说的话: 王志洪老师扎根宁夏数十年,走遍这里的大城小县。上个世纪80年代,他带着话剧团,开着一辆用旧解放汽车改装的、又拉演员又拉布景还能搭台子演戏的“大篷车”,开始在宁夏各地的田间地头,演出他为农民量身定做的话剧。 “大篷车”为农民带去的不仅是文化生活,更重要的是要寓教于乐地帮政府做政策宣传。《农机站长》便是这样一部作品,据说,当时农民们看完演出,就马上去办理农用车入户手续、参加培训,当年宁夏农用三轮车事故率下降了83% 但是,在改编剧本时,我没有把政策宣传、塑造优秀典型放在首位,而是从人物出发,从现实出发,从情感出发—— 当真正走在西海固贫瘠的土地上,走进那些黑黢黢的灶房,走近那一张张朴实严肃的脸后,我慢慢地找到了剧中人物的逻辑,感受到了他们面临的困境,理解了他们的冲动、蛮横,寻找到了他们情感的轨迹。   《西海固纪事——农机站长》摄制组拍摄现场 《西海固纪事——农机站长》摄制组拍摄现场 再到西海固,是一年之后《农机站长》的正式拍摄。 因为是自己改编剧本,知道自己想要什么,要说什么,所以尽管是第一次拍故事片,有很多事情是从前没有遇到的,却没有太多的心理负担,整个拍摄过程,就是一个一个地去解决问题。 在演员的表演方面,我并没有费太大的劲儿。 几十年来,宁夏话剧团近万场的“大篷车”演出,已经打磨出了一个结结实实的演出队伍。剧团的每一个人,“上台能演戏,下台是苦力”,台上是光鲜照人的演员,台下装台装车大家也都不含糊;在城里,他们是演员、老师、艺术家,年轻人是帅哥美女;到了农村,在拍摄现场,把每个人洒在田间地头,谁也分不出哪个是村儿里拉来的群众演员,哪个是话剧团的兄弟姐妹。影片里“田老三办酒席”、“村头开大会”和“韩姨妈与田老三吵架”等几场戏,都是大场面。需要大量的群众演员,话剧团的演员们全部上阵,和当地的村民混杂在一起,怎么看都是一个村儿的人,使影片的表演在充满生活气息、原汁原味的同时,又因为他们的专业性而显得活泼流畅。 尤其是扮演韩姨妈的付亚楠老师,每一个看过片子的人,无不对她印象深刻。而付老师也确实是一位称得上“戏痴”的老演员,我们刚一见面,她就拉着我谈了一个多小时,谈戏,谈人物,谈她的想法。 面对这样一群演员,我不需要太多地告诉他们演什么,怎么演,而是帮助他们找到一个最佳的表演状态,自然而然的,他们就会把多年的舞台经验调整为生动的影视表演了。剩下要做的,就是怎样调度镜头,去发现、捕捉他们的亮点。 我更在意的,倒是对景的选择,对气氛的营造,因为这是一片太有特色的土地,如果不能在画面上充分展示它的风貌,那么无论如何,这部影片也是失败的。而找到一个既有特色又充满了生活气息的场景,不仅是影像的需要,对演员的表演也是极大的帮助。    《西海固纪事——农机站长》剧照 《西海固纪事——农机站长》剧照 《西海固纪事——农机站长》剧照 开拍前,美术师李江天和制片主任蔡棣已经几次下去找景,不断地发照片来,又不断地被否定。最后终于找到了西吉的小岔村时,李老师兴奋地打过电话来,“刘导,这回这个景儿真好,保证你满意!我马上把照片传给你!”真的是功夫不负有心人,小岔村的外景确实符合我的想象:拍出来的画面大景苍劲浑厚、味道十足,小景错落有致、层次分明。 现在想来,全组里,被我逼得最紧的大概就是美术李江天老师了。李老师小名大宝,我们都叫他大宝哥。 开拍前几天才把景都定下来,我们在这边拍,大宝哥带着人在那边建,天天被我们逼问,景怎么样了?哪天能拍?天天都对他提要求,我要有这个,我要有那个。大宝哥平时是一张笑脸,说话幽默。这种时候,他就会做出一副愁眉苦脸样来,却是尽心尽力去完成。 不过,终于有一天,我被大宝哥抓了个“现形”—— 那是拍“在田老三家吃席”的戏,事先我说要在院子里支一口大锅,煮上一只羊,到时候热气“咕嘟咕嘟”地冒着,羊肉在锅里翻腾着,多有生活气息啊。于是,大宝哥头一天去买了一只全羊,第二天一早就先煮在锅里了,真的是热气腾腾,香气扑鼻。 这是一场大戏,几十个群众演员,五、六桌酒席,我满脑子想的就是要有大全景、高角度,才会有场面;要有细节、有移动,才会有气氛;要有反应,戏才生动,所以镜头上要有俯拍,有移动,有跟拍,全景中景近景俱全,还要把每个人的反应镜头都拍上,还要快,一页半的剧本,要在一上午拍完……直折腾到快一点,总算该拍的都拍了,还算满意,这才让大家去吃午饭。 等到院子里都空了,大家都散了去打饭,忽然听见有人说:“羊肉!这锅羊肉没拍!” 天啊,我早把那只羊忘到脑后去了! 等到大宝哥闻讯赶来时,我真是无颜以对啊,只好为他递上一大块羊肉,并献上真心的赞美——他那锅肉煮的啊——原汁原味,实在是香! 《农机站长》一共拍了20天,我一定还犯过其他的错误,却没有在记忆中留下什么不愉快的痕迹,想来是因为那20天我是在快乐中度过的。 随着拍摄的进行,天气渐渐地变暖了。记得离开西吉的那个早晨,坐在车上,忽然发现,远远望去,那些黄土地上已经泛起了隐隐的新绿。想到刚来时,地上还铺着残雪,这会儿却热得连棉衣也快穿不住了,心里便有了一种晃晃悠悠的感觉,不知道什么时候有机会,能来看看西海固的夏天。 第二年的秋天,我又去过西吉两次,一次是为了改编剧本《铁杆庄稼》做前期采访,一次是为了看景,但最终的拍摄却没有成行。 2010年的夏天,《农机站长》完成制作,通过审查,并获得了周围人的好评。 《农机站长》的拍摄,对我个人来说意义重大;西海固这片土地,对我依旧充满着吸引力。若问为什么,我会回答很多,却很难说清。这也是为什么本来早该写点东西总结一下,我却总是推托的原因。 曾经翻看《回回词曲三百首》,读到元人贯云石的一首小令《清江引·惜别》,一下子就很喜欢。 抄在这里,权做结尾:   【双调】 《清江引》 惜别 若还与他相见时,道个真传示。 不是不修书,不是无才思, 绕清江买不得天样纸!     (本文作者:故事片《西海固纪事——农机站长》导演)      

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