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2003’春天的恐慌
——纪录电影《灾难时刻》拍摄回想
潘捷

发布时间:2014年11月15日 10:34 | 来源:中央新影集团 | 手机看新闻
 潘捷 潘捷 中国2003年的春天,非典来袭。 即使26个英文字母都读不顺畅的人,也早已熟悉了SARS这个单词所代表的恐怖。整整一个春季,这种被称为“非典型肺炎”的病毒搅乱了一个中国,并波及了小半个世界。 人们在出行前心里装的是恐慌,必备的行装是口罩,满大街形形色色的口罩成了人们本年度最深刻的视觉记忆。“NO SARS”的呼声通过口罩写在了每一个人的脸上。城市的每一个角落都陷入了紧张与恐慌的氛围之中。北京由此遭遇最大的危机。作为一个拥有1500万人口、高度开放、大流动量的大型城市,北京所受到的关注自然非同一般。能否顶住这场灾难?世界睁大了眼睛。 请告诉我们,什么时候有这些事?你降临和世界的末了,有什么预兆呢?(《圣经·马太福音》)。 20034月到5月初,全国的“非典”病例持续攀升,卫生部由5天公布一次的疫情改为每天公布一次。北京市每天增加90100个病例,最高一天曾达到150多人;新增病例数字让人们触目惊心。 此时的北京,已经在长时间的浑然不觉之后骚动了起来,小道消息通过互联网和手机短信在这个城市传播着关于“非典”的种种说法和猜测。 仰望天空,春风依旧。 突发的病魔,突降的灾难,一切都没有任何的准备。电影局和我们新影厂急速下达了拍摄命令,影视剧部主任王美彪临危授命,随之快速成立了摄制组。作为编剧与导演的他曾经这样描述:“《灾难时刻》可以说是我遇到的最难写的纪录电影脚本之一,SARS灾难突然地出现,因为它没有现成的书籍可以参阅,没有足够详尽成熟的文字资料,并且各类灾难之间没有任何联系 2003416日上午10时,《共和国之魂》(暂定名)新闻发布会暨开机仪式在新影厂主楼悬挂的108平方米特大特制的鲜红国旗下庄严举行。电影局领导张宏森及新影厂领导、摄制组成员们握拳宣誓:“卒然临之而不惧”,“万众一心,众志成城,同舟共济,抗击非典。为了一个共同的目的,鼓舞斗志,所有的人都显得义无反顾。   《共和国之魂》(后定名《灾难时刻》)媒体见面会召开 《共和国之魂》(后定名《灾难时刻》)媒体见面会召开 北京以往每个黄金周里总是人满为患的都市,第一次遭遇了别样的孤寂冷清。一个每天都有新的奇迹的国际大都市,从来没有这么安静过,仿佛时间在这里停滞了下来,仿佛整个城市在一只巨大的口罩下捂着,盖着,压抑着。 恐慌,是比非典更可怕的病毒,在蔓延着。  恐慌,构成了人们在这个春天的复杂情感和仓皇不知所措的另一种面孔。 拍摄任务急迫,按照剧本要求摄制组又分为四个小组,奔跑忙碌于京城的东西南北中。 餐馆大多店门紧闭,王府井、西单、 SOGO等商场里,卖东西的人比买东西的人要多,公交车上常见三五人身影,地铁乘客寥寥无几,过分的“空畅”让巨大的地下空间显出了几分阴森;电影院最惨的时候一天只有 3个观众,正在北京院线上映的好莱坞巨片《指环王2》创下了环球最差票房记录。 一格格胶片记录下—— 皇城根遗址的红墙边 清寂的王府井大街 忙碌的国家药品食品管理局 铁门紧闭的工厂、机关、学校 元大都遗址的雕塑 拂晓白浮泉兽首怒目的喷泉 雄伟绵延长城天空中飞翔的风筝 黎明前德胜门激情奋进的击鼓 护士们手捧红蜡烛之庄严 大学高考进行中的凝静 佑安、中日、人民医院的病床旁 京北小汤山嘹亮振奋的歌声 …… 在拍摄国家药品和食品管理局时,我们根据其办公环境,走廊与前门、室内办公桌陈设方位,大办公间与内外套间的空间结构和后门相互产生的特殊关系,巧妙调整了桌椅的位置和工作人员不同的朝向及工作状态,设计铺设了带有变化的轨道,拍摄了一组超长的移动镜头。画面中人物的有序活动和场景的深度透视,有力地凸显了画面的张力,也自然地营造出“非典”期间国家机关内那种紧张忙碌的工作氛围。 影片《灾难时刻》剧本中要求体现有众护士“授帽仪式”一场戏;护士们手捧点燃的红蜡烛,面对医界楷模南丁格尔画像及“为人类解除病痛为己任,无畏献身”的格言下宣誓,同时接受护士长“授帽”的画面。由于SARS病毒期间医院内部与外界的隔离措施,我们错过了拍摄国际护士联合会向中国护士颁发“南丁格尔奖”的镜头,以及佑安医院为战斗在一线的医护工作者“授帽”的神圣而庄严的一幕。王美彪导演提议情景再现 为了拍摄好百名护士手捧蜡烛这场戏,导演、摄影、照明、美术、制片各部门就场地、人员、环境、道具、效果等问题紧急协商,绘制场景效果图纸。拍摄场地选在了新影厂原职工食堂大厅的西北角落,利用现实环境的空间结构,决定以实景作为基础再加以改造,制作部分景片和租借有效道具组合完成。现场48小时,制片组安排昼夜施工。制景、道具组加班加点;六组白色洁净的屏风,深红色的地毯呼应着顶棚上直径三米的欧式吊灯,墙面古典的镜框内镶嵌着大幅南丁格尔的传神画像,背景景片制作的希波克拉底格言,现代的窗户经制景师傅改成古典式的造型,场景经照明师的灯光调校后,整体环境与气氛既和谐又不失庄重,增强了“授帽仪式”宣誓场景的特殊氛围。在摄影师高超的运动镜头中,画面取得了情绪、空间、光影、质感、色彩诸多的和谐统一。 在与SARS病毒的战斗中,先后有叶欣、邓练贤、梁世奎等战斗在一线的数名医务工作者倒在了不见硝烟的战场,被病魔夺去了生命。王美彪导演要求设计一场表现人性的辉煌;画面要体现出神圣、庄严和美丽意境的场景。与摄影师细致协商后,我们将摄影棚内的背景天片喷绘为璀璨星空,按摄影机S型移动轨迹的两旁陈列烈士巨幅像片作为中景,每幅像框周边镶嵌了带有变化的暖色光源,在前景圣洁百合花朵的簇拥下,在“怀念战友”的乐曲中,光明与辉煌的画面沿着轨道逆光而上,镜头缓缓而唯美地推拉,圣神和光辉的情节被渲染至高潮。   《灾难时刻》情景再现拍摄现场 《灾难时刻》情景再现拍摄现场 在较短的时间内完成大量景片和道具的制作陈设,剧组许多同志一起受了很多的累,保证了画面很好的视觉效果,又带给我们无限快慰。在后来影片的观摩中使人感受到:白衣战士们在去往天国的途中,淡定依然,微笑依然,无怨无悔,留存人们心底的是永恒的节操和崇高品德。 大型彩色宽银幕立体声纪录电影《灾难时刻》,不同于以往纪录片一事一议的编导手法,智慧的以2003年春天爆发的SARS疫情为影片切入点和结构主线,将新影厂近二百名摄影师半个多世纪以来拍摄的共和国历史上的历次重大自然灾害,如建国初期的血吸虫病、1959年至1961年的三年自然灾害、1976年的唐山大地震,1987年的大兴安岭森林火灾,1998年的特大洪水等丰盈史料融洽其中,全面记录了半个世纪以来发生在中国的重大自然灾害。 看过德国导演罗兰·艾默里奇的灾难片《后天》、《独立日》和席卷世界、震撼心灵的《2012》,虽然精湛绝伦的电脑特技描绘出的神奇画面令人折服,但我更感动于灾难中普通人性的情感与坚强的意志。 灾难时刻》,所传达出的人性情感和人性执着是影片的立足之本,弘扬了中国人民在灾难时刻自强不息的奋斗精神是这部影片的心灵魂魄。 灾难时刻》,让脑海中依旧忘不了摄制组战友们从容与忙碌的身影,我们以实际行动无声地诠释着纪录电影人敬业奉献的精神。 灾难时刻》,继续让我们回想着,灾难虽然带给我们人类物质上的损失,但又锻炼和培育了我们应对灾难与战胜灾难的精神力量。面对自然灾难,我们能做的很有限,但面对和承受不也是一种坚强吗?灾难过后,我们学会了思考,变得更加坚忍和成熟。 多难兴邦。 中国人民在任何灾难面前所表现出的自强不息的奋斗精神永存。   (本文作者:纪录电影《灾难时刻》美术师)    

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