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《新中国简报》第一号编后记
石梅

 
CCTV.com  2012年07月11日 09:14  进入复兴论坛  来源:  

 

很荣幸地接受了这《新中国简报》一号的编辑工作,这是我第一次执行新闻纪录电影创作任务。万事开头难,新兵上阵打第一仗总是有些紧张的。心中无数,没有经验,再加上《新中国简报》是创始,方针任务还都不明确,需要从实践中去摸索。不过任何工作都有它的第一次,也都会从生疏逐渐到成熟,我就这样摸索着迈开了第一步。

这一号的内容是北京各界人民庆祝斯大林七十寿辰专号。

这次工作的特点是和摄影师一道去拍片子,对当时的情况、气氛、情绪能有实地的体会,这对一个编辑来说是非常重要的,现场情况是编辑工作最好的依据。

为斯大林祝寿的气氛是极为热烈的,因此我想把材料处理得活泼一些,不拘泥于一般的开庆祝会的形式,但由于编辑经验的关系,实际效果离想象是差得很远的。

在拍摄之前我不知道摄影师的构成意图和所要拍材料的内容,后来根据报纸和实际情况的启发,我觉得首先在开始就要点明主题——祝寿,中国形式的祝寿,解放了的中国人民对斯大林的无限敬爱。因此我想由北京饭店的祝寿会开始,表现工人、农民、军队、学生的庆祝,然后拍摄到苏联大使馆门前献礼,最后以晚会结束。

由于这种构成计划与实际材料的脱节,主观的想象马上被粉碎了。如工人祝寿根本没拍,而展览会和广播电台的材料则不在我构思的计划之内。在接到材料开始,我还尽量根据自己的想法去处理,酒会用各种人物、各种方式的祝寿,发展到热烈的歌颂和诗赞。但在初步审查时,大家认为开头用了三个静止的画面——寿字、烛火、寿桃在感觉上太冷落了,应该用群众活动开始,此外华北大学的演讲会说明不了什么问题。去掉讲演会我是很同意的,但打消了我一开头用寿字点明主题的愿望却感到别扭,我觉得书店的活动也不热烈,而寿堂上烛火辉煌,却有很好的祝寿气氛。经过考虑之后,又看了两次片子,我发现祝寿的热烈气氛是我脑子想象出来的,它并没有表现在画面上,而群众性的活动还是应该强调的。当时也想到结尾的力量不够,缺少舞蹈的高潮和群众情绪的呼应,但没想到更好的补救办法。

由于事前想用朗诵诗的形式来歌颂,因此在解说中我采用了第二人称,筱璋同志认为这样不合适,因为片子是给观众看的,而话是对斯大林说,会觉得不协调,还提出舞台上朗诵诗的画面可以不要。当时我因为很早就想到诗人用最美丽的诗章来赞颂是一件非常诗意的事情,而且舞台背景的松鹤也是我所喜欢的,丢掉这个画面总觉得舍不得,因此把它剪短了一点,但第二次看片时还觉得不好,而且也不是像我所想的那样诗意,才决心把它丢掉了。

第二次审查时,田方同志觉得书店和飞机场的画面太多,显得重复,结尾的分量太轻,具体意见是把大使馆的画面调到最后去。当时我只机械地调动了一下,没有很好地考虑效果。在周扬同志和袁局长审查时,又觉得用腰鼓秧歌结尾太平淡,而且我们影片中也用得太多了,秧歌又不是跳得特别好,观众会觉得厌烦的。此外大家还感到献礼的画面太多了,表现人民的热情不一定用献礼,农民祝寿就比献礼的场面更生动更深刻,更重要的意义在于斯大林对中国革命的指导和帮助所引起的中国人民对他的尊敬和拥护,这个问题的提出给了我很大的启示。

这次工作中我得到了几点经验:1、影片是给观众看的,编辑工作中应时时刻刻想到观众需要些什么,我们应该通过影片告诉他们什么,而不应从个人爱好来决定镜头的取舍。确实一个战士的呼口号,一个农民真挚的笑容往往比花束、银瓶更为生动有力。2、编辑的构成一定要基于现有的材料。开始编的时候要多看几遍样片,熟悉材料,再从现有的材料中研究最好的表现方法。特别是新闻杂志片的编辑工作,是在摄影师拍摄材料的基础上进行加工,因此一定要从已经拍到的材料出发,明确主题思想,考虑编辑计划。3、材料应作为创作的依据,但却不能被它所束缚,不能为姑息材料而强迫观众看多余的东西。这个缺点是初学编辑者所最容易犯的毛病。4、作为一个电影编辑,必须很好地学习电影艺术技巧。在编辑中,许多段落之间都用了“划”来转场,这是很拙笨的。其实很多地方都可以用近景、特写画面很自然地连接过来。任何一种艺术样式都有其特殊表现手段,只有充分研究掌握其特殊技巧,才能顺利地进行创作。

 

       本文写于194912

 

 

 

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