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各界热评纪录大电影《外滩佚事》

 
CCTV.com  2010年11月02日 15:57  进入复兴论坛  来源:  

 

专家影评

 

 

胡智锋:中国传媒大学教授、博士、博士生导师,中国传媒大学文科科研处处长,《现代传播》主编,中国高校影视学会会长兼秘书长。

 

《外滩佚事》在导向上是非常具有当代性的,它给今天的人关于历史的反思就是:无论在什么年代,有价值的是一种什么样的生活方式,有尊严的是一种什么样的生活追求。这里面包括有关于的民族的信仰,有关于民族的自尊,有关于一个国家崛起时的阵痛,有关于在历史的大浪淘沙中如何将自己的命运、民族的命运和国家的命运结合在一起的或沉浮、或崛起、或消遁的一些记忆。这样一些记忆,我想对今天的人来讲是一种反省和反思,来警醒我们今天在一个复杂的全球化时代,什么是民族的良心,什么是尊严的生活、什么是无耻的生活、什么是值得记忆的生活、什么是有价值的生活、什么是令人叹息的生活。

《外滩》可以说是当代中国非常有创新意义、非常有创造性、非常有现代气质、非常有当代感的、非常有国际感的很不错的纪录影片。

——胡智锋

 

 

 

张同道:北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师,纪录片中心主任,著名纪录片学者和制作人。

叶澄衷代表的是对财富的向往,杜月笙代表了上海的地下世界,周璇代表了从邻家女孩成为歌舞皇后的传奇,而李香兰作为孤岛时期的人物,遭遇的是在中国和日本之间的身份迷失,赫德作为一个外国人担任海关总税务司,展示了中国的现代化进程,选材是很棒的。这五个人物不可或缺并各有代表性,共同点是他们都在上海这块滩涂上追寻着自己的梦想,这也是我非常欣赏的。

——张同道

 

 

 

 

石川:上海大学影视艺术学院副教授、上海电影家协会副主席。

《外滩佚事》体现了一种新的历史观。传统历史观从阶级斗争民族主义等角度,看待外来资本特别是上海开埠以来,都是站在对立面的。但《外滩》中,叶澄衷发家致富的资金都来自于西方,西方的资本实际是民族近代国家近代化的启蒙者,可见,创作人员的历史观被解放出来了。

《外滩佚事》最难能可贵的是尊重个体的情感和体验。历史是由一个个个体的命运组成,历史因此显得丰满,而过去讲历史总是从宏大角度,缺乏人个角度和体验。《外滩佚事》通过五个具体人物将上海历史——这段宏大的百年历史通过叙事和细微个体生活经验结合起来,有成就感(叶澄衷),也有挫败感(周旋),也有悲喜交集(赫德),尤其是李香兰的身份迷失,被夹在两个民族战争中,种族身份和文化认同的这种分裂,的确很痛苦。《外滩佚事》将个人与历史潮流结合,这是一种奇特历史景观,其他影片不常见。

——石川

 

天涯社区

《外滩佚事》为纪录电影迎来春天

前几天和朋友聊天的时候,提起《外滩佚事》这部纪录电影,都夸奖这部电影视角独特,画面讲究国际化,特别是用人物故事串起来讲外滩的历史,不管是情景再现,还是人物扮演,都做得很精致、很讲究。  
   
一切真实记录社会和自然事物的非虚构的电影片或电视片都是纪录片。国际纪录片电影大师伊文思曾说过,纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史。纪录片最主要的特点就是它的非虚构性,更重要是纪录片创作的强调是纪录,而不是扮演。  
   
外滩是中国的一个缩影,是中国两三百年来的一个缩影,通常大家眼中的外滩,很可能是对它的城市建筑、当地的生活方式、其历史沿革的关注,这也是常规纪录片的一个思路,这种思维定势束缚了几代电影人。  
   
而周兵在《外滩佚事》中对纪录电影风格大胆尝试,让人耳目一新,从人物讲历史,这也是他叙事风格的一个变化,同时是周导拍纪录片手法多样化的起步。  
   
《外滩佚事》选择了赫德、周璇、李香兰、杜月笙、叶澄衷五个人物很有代表性。李香兰是孤岛时期的人物,杜月笙是上海地下世界的代表人,周璇从贫贱少女成为歌舞皇后更是上海滩的代表形式,这些都是上海滩的特征。  
   
影片摆脱了传统历史叙事的宏大视角,而是改用了一套比较微观的、人性化的叙事态度,将城市历史的进程与几个海上名人的个体命运结合在一起,从这几个人物的遭遇,来折射这座城市兴衰荣辱。  
   
《外滩佚事》是以外滩生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们去思考。  
   
周兵为纪录片的传播所作最大贡献让纪录片重新回到了观众的视野中。他没有按照传统意识形态的方式来做一些讴歌和宣传,也没有按世俗的商业化去炒作,而是真正的做了一个记录当代中国的纪录影片人,为纪录电影迎来了一个明媚的春天。

 

天涯社区

《外滩佚事》:尺度与演员的双重

1019上映的周兵亲自执导的纪录大电影《外滩佚事》,其分量之重,我想不言而喻,不仅对于上海世博,更对于对上海滩有过传奇想象的每位中国人,还有人们对传奇人物杜月笙、李香兰、周璇等上海滩历史名人的无限倾慕和眷顾,而此片也突破了纪录片的尺度和局限性,不古板不僵硬。  
   
在《外滩佚事》的制作与选演员的举动看来,纪录片的意义不再是一个简简单单的编排和串联,想要好看,想要留名,想要发人深思,想要缅怀与纪念,它就需要深入浅出与创新意识,特别是气象万千的大上海,没有情景复原外加演员的诠释,若想再现繁花似锦险象环生风起云涌的旧时代,比蜀道都难,而精良的角度与代表性的人物珠联璧合地点缀着历史电影中的一幕幕不仅复原了波澜壮阔的缩影,更是对精确史料的记载,在观众心底荡起了滔天巨浪。普通电影侧重于想象力,任情驰骋,天马行空,俱怀意兴,但摆在纪录片面前的一切都不同,它要在吻合历史还原过去的基础上,更深入地探究,《外滩佚事》终于远离了含混晦涩,并颠覆了固有的模式,融入了更多感性,它不抵触歪闻野史,但它知晓如何让历史更生动。  
   
外滩感性,外滩卓尔不群,外滩中西合璧。在上海最有名气的外滩上,无数乱世英雄战乱厮杀、无数红颜翘楚薄命天涯,影视剧将外滩的气质多冠以英雄救美和民族大义,不走《上海滩》那样吞咽吐雾的翩翩许文强和冯程程的生死相隔的模式,却有周璇的醉生梦死,李香兰的屈辱,杜月笙的翻手为云覆手为雨。然而外滩不是一个人的外滩,它不能以貌取人,放眼外滩,心中的不平都在滩底,聆听它的声情并茂,感触它的浮想联翩,幻想朝朝暮暮的悲喜,轻歌艳舞留下的痕迹,黑帮老大的红白通吃,因而大家更神往外滩,一眼望去,它表面的风平浪静,里面埋藏了太多沉重,《外滩佚事》大手笔地以独特的纪录片的形式,让所有的复杂风云汇聚,让所有的浪奔浪流复活,用无数根丝线,无数个神经,让它有血有肉动静分明,而非行尸走肉,牵一线而动全身,拨弄一处,而浑身有戏。  
   
《外滩佚事》的演员都很复古,都有昔日大上海人的风情,有周璇式的妖娆,张爱玲式的感伤,包含大人物的一手遮天也不乏小人物的喜怒哀乐,从服饰到表演,一笔一划,一动一静,他们举手投足。金士杰扮演的杜月笙,脱离了脸谱化,杀人如麻之外他更偏重刚中有柔的层次感,演出了他的义气和柔情,他比任何一个非纪录片的杜月笙都更接近真实;那股浑然天成的范儿,高斯饰演的周璇,俩字神似,那个年代的腔调,那贫贱如命大红大紫的失落与花枝招展足以令人神魂颠倒。这部纪录大电影,犹如浮世绘,试问弦断有谁听?

 

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《外滩佚事》,周兵的光荣与纪录电影的梦想

    外滩是一个神奇的地方。在上海从一个小渔村到国际大都市的演变过程中,演绎过无数的精彩,就好像股市里流传的各种故事,真真假假,乐此不疲。比如杜月笙,这个上海滩的头号闻人。请不要想当然的以为杜月笙是个青面獠牙的怪兽,事实上,那个时代,人们管杜月笙叫做先生
   
和杜先生交往的,除了黑道大佬,不乏历任上海市长、军界强人、文化界名流、工商界大亨。杜月笙更兼有90多个身份,金融工商界的董事长、民间社会团体的会长,甚至,他还是中国红十字会的第一副会长。他不仅兴办银行、实业及学校,更有对慈善事业无人可出其右的热情和能力;而终于让他名载史册的,则是他在抗战时表现出的对国家、民族的赤子情怀。
   
当然,历史未必会记录、而我们并不愿漠视。杜月笙只是一个侧影,整个上海滩,远比他来得更纷繁复杂,更扑朔迷离,所以需要有人来记录、甄别这一切。当然这是项大工程,必须有大体系,而对于艺术家而言,以点带面的探寻,即使从历史的角度来看,也不失为一种好的方式。
   
《外滩佚事》正是如此一部作品,而周兵就是这样一个人。
   
作为纪录片运动的推动者、实践者和创新者,导演周兵是中国纪录片界新一代的领军人物,类似于足球界的斯蒂法诺、网球界的桑普拉斯,虽然终究有一天会被后辈超越,但在这之前很长很长一段时间,在业内,其地位绝对超前。
   
作为曾经的中央电视台《东方时空》、《纪事》栏目的制片人,多年来,周兵创作过许许多多有影响力的纪录片作品,包括《梅兰芳》、《昆曲六百年》、《故宫》、《千年菩提路》、《台北故宫》、《敦煌》、《当卢浮宫遇见紫禁城》等十余部佳作,获奖无数。由他担任总导演的大型纪录片《故宫》,更是囊括了所有能够赢得的大奖,被誉为中国纪录片界的巅峰之作。并以里程碑的方式,开创了中国纪录片的一个新时代。甚至有记录片导演说,这几年他的每部作品都是纪录片届的行业标准。
   
《外滩佚事》是周兵又一部力之作,这是一部 90分钟电影和5集系列片。这部投资高达1300万元的大作,讲述的是一个长达一百多年精彩的上海故事,着重于五个人在这座城市里的经历。他们中有担任中国海关总税务司多年的英国人赫德、来自日本、成名于中国的演艺明星李香兰、中国的五金大王叶澄衷、一代歌后金嗓子周璇,以及颇具传奇感、有“300年帮会第一人之称的杜月笙。在他们身上分别承载着人类共同的梦想,那是关于金钱、权力、爱情的梦想。在这部纪录大电影里,不只有这五个人的命运和情感的变化,还会展示许多珍贵的历史影像。上海这座城市以及外滩从19世纪50年代直到今天,它的城市面貌的变化都将在这部纪录片里得到展示。在细腻的人性情感表达中,该片将带给大家一段魔幻和史诗的外滩历史。
   
导演周兵认为,如果《故宫》是一个国家的公共记忆,那么《外滩》应该是一个充满多种梦想的寓言。那么这个大寓言将如何展开呢?
   
和以往我们熟悉的纪录片不同,由于重点关注的五个主角都早已辞世,《外滩佚事》邀请了多位当今实力派演员出演,周兵把这种新的艺术形式,命名为纪录电影。事实上,《外滩佚事》正是中国第一部故事性的纪录电影。
   
五个人物故事的精彩自不必说,关键在于如何讲述。以往国内的纪录片普遍票房很差,观众认为不好看而拒绝买单。比如前一段进院线的《海上传奇》,就是贾樟柯导演的一部和《外滩佚事》同题材的纪录片,片中共有18位名人讲述了上海近百年的沧桑变幻,包括陈丹青、侯孝贤、杜美如(杜月笙之女)、费明仪(费穆之女)和张心漪(曾国藩之曾外孙女),乃至韩寒,全是活生生的当代人物,其口述实录的形式固然保证了原汁原味,整部片子却难免单调沉闷,不由得令人叹息。
   
《外滩佚事》开创的纪录电影之路,则很好的解决了这个问题,于是,在演员忠实于历史人物的前提下,跌宕起伏的故事得以淋漓尽致的铺叙,一部纪实而由好看的电影,由此诞生,一个新的纪录片时代,或许将就此到来。
   
当然这远不是说起来那么简单,仅就《外滩佚事》而言,因为在中国没人做过纪录电影,自然更加考验导演的功力和悟性,所幸周兵导演最终不辱使命,这固然离不开其丰富的经验,其实也有关于其对纪录片的热爱、执着,及由此而催生的上下求索。
   
《外滩佚事》是一部光荣之作,当然它绝不只是周兵一个人的光荣,因为这份光荣,必将辉映整个中国纪录电影的梦想!

 

猫扑网大杂烩

历史纪录电影《外滩佚事》启用明星阵容究竟合不合适?

30年前,由周润发、赵雅芝联袂主演的《上海滩》风靡整个内地,自此之后,关于上海滩题材的影视剧就多了起来。仅以香港为例,就先后制作了刘德华《新上海滩》、周星驰《上海滩赌圣》、金城武《马永贞》、张卫健《欲霸天下》等等,都成为不少人心中不灭的经典之作。
  不过提起现在的上海,就不能不提起外滩。外滩如同上海的一个注脚,地理区域并不宽阔,却包容了上海乃至中国一个多世纪的风雨历程,从一个泥滩成长为世界上最繁华的商业港口和金融中心,它的沧桑蜕变与奋然崛起,它的兴衰沉浮与成败更迭,成就了一浪接一浪的奇谈,讲述着人类历史上最传奇的财富故事。
  令人感兴趣的是,一部讲述一百多年精彩上海故事的纪录大电影《外滩佚事》近日开始公映,用情景再现模式讲述老上海的生活,用电影故事的手法讲述上海开埠的百年历史以及外滩的沧桑变化。据媒体介绍,《外滩佚事》总投资1300万元,由知名纪录片导演周兵带领《故宫》团队拍摄,分电视与电影两个版本。
  作为纪录片,最基本的要求无疑是真实还原原貌,一般分为两类,一类是原生态纯纪实的方式,还有一种方式是像过去的《话说长江》、《大漠崛起》这种主要以解说词为主的。但在《外滩佚事》中,周兵选取第一代上海商界巨子叶澄衷、清朝海关总税务司赫德、上海滩大亨杜月笙、中国影星周璇和日籍影星李香兰等五个上海滩传奇人物,并让这些曾经叱咤风云的英雄美人成为了银幕里匆匆赶场的角色,用电影故事的手法讲述上海开埠的百年历史。
  对于周兵导演将纪录片与电影故事片结合的这一创新,成败与否个人不敢妄加论断,相信很快就自有公论。不过对于片中启用明星阵容出演引起的争议,本人还是颇有些看法。
  坦白的来说,本人对于纪录片并不感冒,也并没有老老实实的看过几部纪录片,更不用说纪录电影了,原因很简单,太过于强调纪实,说教味道重。从绝大多数纪录片只能沦落到深夜时段播放拉看,纪录片的观众缘并不怎么好,有和本人类似看法的人绝对不是少数。因此,启用明星阵容让专业演员参加表演的纪录片更像是一种变异的电影,容易被观众接受。
  对周兵导演来讲,采用明星阵容出演纪录片只是一种尝试,能否成功,也还是未知之数。但从目前来看,《外滩佚事》能够走进各大影院并签约美国国家地理频道,应该已经算成功了一半。至于究竟能走多远,谁也说不准,没准就成为纪录电影的春天。
   
最后说一句,对于处于半死不活状态的纪录电影,个人欢迎《外滩佚事》的这种创新方式。

 

搜狐娱乐评论频道

《外滩佚事》:天涯海角寻觅过去知音

上海外滩,是世界上最繁华的商业港口和金融中心之一。从1843年到1945年,它由黄浦江畔的荒芜泥滩逐渐成为了纸醉金迷的十里洋场。在这段风云流变的百年岁月里,它的沧桑蜕变与奋然崛起,它的兴衰沉浮与成败更迭,成就了一浪接一浪的奇谈……如今,导演周兵以故事性的纪录电影方式再现了这段百年传奇历史,而这部电影便是《外滩佚事》。

作为曾经的中央电视台《东方时空》、《纪事》栏目的制片人,多年来,周兵创作过许许多多有影响力的纪录片作品,包括《梅兰芳》、《昆曲六百年》、《故宫》、《千年菩提路》、《台北故宫》、《敦煌》、《当卢浮宫遇见紫禁城》等十余部佳作,获奖无数。由他担任总导演的大型纪录片《故宫》,更是囊括了所有能够赢得的大奖,被誉为中国纪录片界的巅峰之作。甚至有记录片导演说,这几年他的每部作品都是纪录片届的行业标准。而《外滩佚事》则是周兵又一部力作,同时,它也是中国第一部故事性的纪录电影。

绝色,超凡,只会出现上海滩。从虚构的舞女陈佛儿到现实中的名伶周璇、李香兰;从流氓大亨到海关总税务司;从金融家到民族商业巨贾……《外滩佚事》中,众多昔日上海滩传奇人物纷纷粉墨登场。光影流转,这些曾经叱咤风云的英雄美人成为了银幕里匆匆赶场的角色。这是一种讲述的尝试,也是一场情境再现的实验

作为耗资1300万拍摄的纪录片,《外滩佚事》的不同与异议多是来自众多专业演员的参演。在习惯了说教意味和强调纪实的中国观众看来,有演员参加表演的纪录片更像是一种变异的电影,但对于大多数纪录片只能被放到午夜播放的际遇,《外滩佚事》能走进国内各大影院,能签约美国国家地理频道,这种成功又何尝不是为纪录片创出一条新路,找到一个焕发勃勃生机的春天呢?

以人物讲述历史的手法,使得《外滩佚事》更具戏剧化和故事化,一个多小时的纪录片里,各方人物纷纷在当时远东第一城冒险家乐园里出场。人性的挣扎和矛盾冲突在讲述自己命运的同时,也一点点拼凑起大时代的轨迹。人生路,路迢迢,自古英雄美人多寂寥。他们的喜怒哀乐皆是历史,而纪录片导演特有的那点文人情怀也随着画面的叠加,逐渐与胶片水乳交融。

胶片所呈现的,还有演员对人物的掌控能力与表演能力。台湾演员金士杰扮演的是上海的传奇人物杜月笙。上海有一句老话:做人要做先生。多年的剧场经验,让金士杰成功诠释了一个多面的、复杂的流氓大亨。在《外滩佚事》里,这个近代上海青帮老大既有心狠手辣的强势一面,也有进退维谷的人性弱点,从而使得先生不再是一个我们以往印象中简单的脸谱化人物。

牵动人心的,还有为人熟知的明星佚事。金嗓子周璇绝对是老上海另一个经典符号,天涯呀,海角,觅呀觅知音……”唱醉了多少代人,她的故事再加上曾在张学友的歌中与周星驰的电影里风靡一时的李香兰”……上海滩里数个名人的命运和命运变化中的细节成就了这部精致的《外滩佚事》。

灿烂,浩瀚,谁会忘得了上海滩?眼泪,欢笑,尽化江海点点星光耀。

 

 

 

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