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世博会官方电影之《城市之光》主创亮相大学生电影节

 
CCTV.com  2010年04月28日 09:39  进入复兴论坛  来源:  

 

 

[导语]  2010年4月24,中央新影摄制的世博会官方电影之《城市之光》参加了第十七届大学生电影展映活动。影片放映后作团队现身活动现场走到台前与大学生进行了互动交流

 

参加互动交流的主创:总导演周亚平、执行导演罗凌、导演邓蕾、视觉特效监制王志轩  

 

                                                             总导演 周亚平

 

[主持人] 纪录片与故事片不同,每个场景不可以摆拍,也不可以搬演,就是说拍摄的机会只有一次,请问导演是如此精准地捕捉到这些画面的?

[周亚平] 谢谢各位同学,很高兴今天能参加这个活动,我先简单地介绍一下这部影片。我们已经拍摄了400分钟的胶片素材,4000分钟的高清素材,这是纪录片的拍摄方法,我们把整个世博会的筹办和世界对世博会的期盼,选择了一定的个案把它完整地记录下来了。在这个过程中,我们再选择一部分与影片的构成相关的内容,组合成这部影片,整部片长80分钟。在4400分钟中选择出80分钟的内容,大家可想而知,素材是经过提炼和取舍的。我们请在上海拍摄最多的邓蕾导演来谈一谈。

[
邓蕾]  我想说的是,这部电影99.9%的镜头是摄制组自己拍摄的。在当今社会信息量的传递是大规模的,捆绑式的。大家会以各种方式了解世博会,但我相信这部电影会在影像方面给大家一个暂新的视角和一个全新的诠释。如何去捕捉这些人物和瞬间?我举个例子:像外白渡桥那一段,在外白渡桥开放日的时候,我们的一台摄影机和一台摄像机一直是开动着的,始终没有停机,捕捉到许多有意味的场面。像老人与孩子在同一画面中、老人注视着外白渡桥……等等,我们拍摄了许多类似的场面,从中选择了几组更有内涵的画面。再比如人物,像旗袍沙龙,这是我们在整个园区拍摄的过程中偶然间发现了一群老人,她们在诠释着可能是年轻女孩才能带给我们的一种中华民族的服饰的美、传统的美。我们觉得很有意思,就进行了跟踪拍摄,很多镜头都是经过了大家的整体策划而设计的。  

 

[主持人] 影片中涉及了亚、非、欧三大洲,其中非洲的文明程度相对落后一些,请问导演在拍摄中是否遇到阻碍,你们又是如何克服的?

[周亚平] 如果我们狭隘地看待上海世博会的话,会把所有的注意力和关注点放在上海。但是我们认为,它是中国承办的一届世博会,更重要的它是全世界全人类的世博会。在拍摄过程中,我们把视野放大了,因为城市问题是人类共同面对的问题,我们在亚洲、欧洲、非洲都选择了一些国家的城市来进行记录和展示。我们总的感受是大家对世博会的认同程度是比较高的,虽然有着不同的语言、肤色和宗教背景,但对世博都比较欢迎。我想请执行导演罗凌来谈谈,因为我们去非洲拍摄时就遇到了很大的问题。

[罗凌] 其实摄制组在拍摄过程中遇到各种各样的困难是很正常的事情,我们在去非洲的路上,在巴黎机场正好遇到大雪航班延误,我们就在机场的地上睡了一夜。这些困难对搞电影的来说是非常正常的一件事,我觉得这些都算不了什么。

[周亚平] 我想补充一下,因为罗老师比较谦虚,其实他遇到的困难最多。我们从巴黎飞到卡萨布兰卡的时候,所有的拍摄设备和人员的行李全部留在了巴黎。在七八天的拍摄中,是每天到达一件设备和一件行李,每个人都在期待着到达什么设备和谁的行李。结果我们天的拍摄完成了,最后到达的是罗老师的行李,整个拍摄期间他没有牙刷和换洗衣服,比我们每个人都辛苦一些。

 

[主持人] 我们注意到影片中有许多非常炫的特效,这与以往的纪录片不太相同,想问一下特技师是出于怎样的考虑,把这些特技加入其中的?

[王志轩]  就是想把这部影片做得有些突破,与以往传统的纪录片不太一样,特技要为整部影片服务,加入特技肯定是剧情需要。片头的设计与世博会和电影的进程相联系,像齿轮代表着世博会中的高科技、工业革命等所有的因素加在一起。就总之一句话,特技就是为了影片服务。

[罗凌] 想补充一点,我们在策划整部影片时就定下一个目标:力图在纪录片的制作方面要达到一个很高的水平。因此,从一开始很多的特技就设计到里面了,我们也比较反对让大家看到特意制作的三维和特技,只想让大家觉得画面很炫、很漂亮、很好看,真正特技的痕迹不是很重,这其实是我们要达到的一个目标。

 

[观众] 各位主创,你们好!欢迎来到北师大。看过影片我觉得非常震撼和宏伟,并对拍摄过程非常感兴趣,想问问在拍摄中给你们留下深刻印象的是什么?

[罗凌] 这部影片前期拍摄差不多一年时间,我们需要不断地往返于北京和上海之间,这本身就是一件非常困难的事情。前期拍摄时,世博工地刚刚动工到处是土,路也不好走。到后期制作时我们的主创都是带病坚持工作,像邓导先是发烧,然后住院、做手术。直到今天我们的一位导演还在发烧,另一位导演出车祸腿受伤了。

[邓蕾] 对于前期的拍摄我比较有感触,我做电视片比较多,电影的拍摄是第一次。我印象最深刻的是,跟电视比起来,电影创作的含量比较大,尤其是影像的魅力,它会让你在整个过程中忘却很多自己觉得困难和难以克服的东西。对我自己而言,这种创作是颠覆性的,是电视无法取代的。我们以前经常见到那种小众的纪录片,拍摄得晃晃悠悠的,光线也不太好,主题都是非主流的一些东西,这些片子在纪录片中占了不小的比重,我希望《城市之光》能给观众们开拓一个新的视角。

 

[观众] 欢迎各位,我非常荣幸在世博会即将到来时,看到这部纪录片。世博会的主题是“城市让生活更美好”,这部影片在创意上怎样与这个主题相切合?

[周亚平]  这个问题面对媒体已经回答很多了,建立影片的主题、名称都是不言而喻的。在演绎“城市让生活更美好”这个主题的过程中,我们最重要的理念,说得简单一些就是一座城市的文化与文明,它就是一种光芒,通过居住在这座城市的人群,大家对文化与文明的展示,来点燃一种光亮。在影片开场看到时光的轨道来引路,表示时光是可以倒流,也可以理解为城市是通向未来的,世博会中一个核心的理念是梦想、是未来。我想大家会有一个问题没有提出来,我们的纪录片取名为《城市之光》,其实在1984年就有一部著名的电影叫《城市之光》,大家可能会把这两部影片联系起来看。实际上我们在整合影片内容时,想把这两部影片勾联在一起,想找到它们之间的联系点,虽然它们一部是剧情片,一部是纪录片,形态不同。我们曾经想把非常炫的、非常酷的,一个当代的五彩缤纷的影片,在最后还原为黑白的颜色,把1984年出品的《城市之光》画面展示在我们的片尾形成对比,引起人们更多思考的可能性。但考虑到影片总体上相对比较主流,怕产生反讽的效果,所以把这个创意放弃了。

 

 

[观众]  刚才听到有主创受伤,我们表示慰问。看到这么好的影片,在此向主创人员表示敬意。想问一个与影片无关的问题:我听说世博会的许多建筑在展览之后会被拆除,不知能否答复这个问题?

[周亚平]  这个问题比较复杂,我们没有经过授权就要代表世博会的组委会来回答这个问题。在拍摄中我们有一点点了解,但这不是一个官方的讯息。我想向大家介绍一下影片中挪威馆所呈现的那一段,他们在世博会的总代表和相关机构与我们合作拍摄时,把他们的情况向我们介绍过。大家知道挪威的奥斯陆连续几年被联合国评为“最佳人居城市”,他们的城市很美,生活非常舒适,那是一个什么样的景象和状况?我们就从这一点入手,到那里去拍摄。世博会后他们的建筑会怎样,总代表为我们提供了这样一个信息,包括挪威馆在内的,大多数的欧洲馆、美洲馆,还有亚洲一部分的馆都会撤离世博会,会转移在国内有关的城市。

 

[观众] 我想问一个比较沉重的问题。我相信一个城市的文明要依靠居住在城市的居民来折射,这其中包括了物质文明和精神文明。看到影片中那些唯美的画面时,我的脑海中却一直浮现着网上公开的一些照片,比如一个公共饮水的地方变成了一个垃圾箱等等,让人们看后很难受,所以说我们的城市文明不是我们想像中那么美好,大家会不会因为网上公开的照片而怀疑这部影片的真实性?

[周亚平]  这个话题由我来回答,我想用自己的亲身感受来和同学交流一下。在上一届日本爱知县举办的世博会上,我曾经作为中国馆的工作人员在那里工作过。这届世博会以“自然的睿智”为主题,在郊区布置了世博会场馆。在征用土地办世博会时,组委会把每一座建筑、每一棵树、每一个标志性的东西都有注示,世博会办完后所有被迁出的建筑都要复位到原来的地方,包括每一棵树。这是非常让人感动的,这就是文明的力量、自然的力量、生态的力量。第二,在世博会举办期间,人流量很大,但在整整半年的时间里,世博园区看不到被丢弃的垃圾,这引起了全世界的惊讶。我们把这个当作一个好的榜样,也希望上海的世博会也能做到。上海市也非常有信心,而且能够做得最好,从我们主观上希望本届世博会办得非常成功。我们的下一部世博会电影之《上海2010》也能把最好的一面呈现出来,展现更多的表现,各种各样状态的人和事,人的状态不光是微笑,还要有焦虑、苦恼、疑惑,我们希望有更多的记录。

 

 

[观众] 我刚才看到影片中有江南造船厂的拆迁片断,想问一下导演上海有没有具体的规划来保护它以前的建筑?

[邓蕾]  就拿江南造船厂说,在拆与不拆,怎么拆的问题上有过一个阶段性的讨论。江南造船厂大家都知道,它是江南制造局的前身,有145年的历史,它本身承载的文明,记录的历史都有非常有意义的。一开始确定全部要拆除,后来有人提出了与你一样的想法,现在是造船厂拆除了一部分,还有一部分没有拆,工厂移出去了,变成了江南造船厂博物馆供大家参观。这个例子能够很好地说明,上海在保护历史文化遗产方面做出了各种努力。

[罗凌]  这次上海在比较努力地保护遗迹,就在世博园区里我们能看到宝钢的工厂,车间没有把它拆掉,而是改建成一个世博大舞台。另外,江南造船厂有一个200高的烟囱,被改成了一个温度计,整个上海都可以看到它。上海也在做这方面的努力,像环保问题,包括低碳、生态环境等问题,其实我们与世界上的先进国家相比存在一定的差距,但我觉得大家现在都在努力。

 

[观众]  影片中宏大的场面和绚丽的灯光都觉得很震撼,但除了视觉上的震撼以外还有心灵上的,也给我一些思考。从1851年开始,世博会开始举办,一路走来,它的核心理念就是工业,各个国家都是为了工业的发展。通过这部影片展现在我们面前的2010年上海世博会充满了人文气息,像苏绣、园林、旗袍……古色古香的意味在其中,请问导演人文的理念是否是影片的创新和突破点?

[周亚平]  我们在思考的层面上往往防止自己陷入城市让生活更美好,大家会简单地停留在一个层面上:快速发展的城市让生活更美好,这个概念我们想打破。首先,200年的城市是城市,600年的城市是城市,1000年、2000年的是城市更加是城市。这其中我们有很多的感慨,当中国的城市发展呈现为一边倒的状况时,从上海到喀什,三亚到漠河都是由混凝土和钢筋铸就的现代城市的概念。在拍摄过程中,我们想城市它本身的形态是漫长的,不是一个简单的在我们近现代历史上的一个集装箱的概念。在影片中有许多微妙的细节,为什么讲到城市的定义时,我们的画面是集装箱码头。如果我们从外星看地球的地标时,就相当于一个个集装箱,但我理解城市的本质不应该是简单的集装箱的概念。在欧洲、美洲那些具有悠久历史的城市都非常注重保护城市文化和遗产,实际上苏州的概念就是把这样一个历史上积淀很悠久的城市突出,也代表了中国另外一种城市的精神,由于它有个漫长的历史,有了精心的构造和积淀,才有了世界性的物质遗产和非物质遗产。所以,我们的影片当中最想表达、最崇尚的是文化。

 

 

[观众]  导演一直说到影片名称的问题,我在网上找到的都是卓别林出演的故事片《城市之光》,您为什么不选取一个与众不同的片名?

[周亚平]  我希望有一个非常好的创意,摄制组为了片名也讨论了很多的时间,这是一个复杂的问题。实际上,除了卓别林的那部电影之外,世界各国都拍摄过城市化的影片都叫《城市之光》。我们最初的影片只有一个名称,就是《上海2010》。由于我们影片拍摄的画面截止到今年的2月,还没有真正进入到2010,我们展现的话题是2009乃至更早以前的一年半的时间,所以就临时取了这个名字。谢谢这位同学的想法,下次有机会一定会取一个很独特的、更好的片名。

 

[观众]  请问导演构思影片时想展现的上海特色在哪里?请谈谈电影的主题曲。

 

[邓蕾]  我觉得把上海作为一个城市,更作为一个媒体和平台。影片中不仅仅是上海,还有很多的城市,我们的表达是很含蓄的、很委婉的。如果说要定义出上海的关键词的话,我们也曾经想过,像传奇上海、风情上海、怀旧上海、现代上海和崭新上海,但最重要的关键词应该是世博会即将到来的上海。

[罗凌]  影片的作曲我们邀请到了著名的作曲家王晓峰,主题歌《温暖上海》并不是为这部纪录电影写的,它是上海世博会的参选歌曲,入选了世博会十大入选歌曲。我们在制作这部影片的时候,作曲王晓峰觉得与影片的画面、节奏、解说,整个的基调配合起来都非常地恰当,所以他建议用在我们的影片当中,在征得了上海世博局的同意后,就成了影片的主题曲。

 

[结束语]  这是一场视觉与听觉的盛宴,观众们受到一次次的震撼,见面会在热烈的掌声中圆满落幕,大家的深刻思索与美好祝愿汇聚在一起,共同期待2010上海世博的成功,更预祝官方电影之《上海2010》再次获得成功。

 

 

 

 

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