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《长安街》主创做客新浪网 揭秘长安街的故事

 
CCTV.com  2009年10月09日 10:40  进入复兴论坛  来源:  

2009929下午,纪录片《长安街》主创,总导演高峰、执行总导演蓝冰和导演兼主要撰稿毕琼做客新浪娱乐,畅谈银幕内外的故事。以下为访谈实录。

  

   [主持人赵宁] 欢迎各位新浪网友,我是主持人赵宁。今天做客新浪嘉宾聊天室的是纪录电影《长安街》的几位主创,我们来认识一下他们。坐在我身边这位是中央新闻纪录电影制片厂厂长、出品人高峰老师,高峰老师欢迎您。

  [高峰] 您好,新浪网友好。

[主持人赵宁]中间这位嘉宾是刚才我们提到的纪录电影《长安街》的执行总导演蓝冰,蓝老师。

  [蓝冰] 各位网友好。

  [主持人赵宁] 坐在那边是导演兼主要撰稿毕琼,毕老师,欢迎您。

  [毕琼] 各位网友大家好。

  

高峰解释纪录电影内涵及发行情况

    [主持人赵宁] 说到纪录电影《长安街》,我们首先会想到纪录电影和我们通常看到的电影有什么不一样,高老师先给我们简单解释一下。

  [高峰] 纪录电影是以真实为目的,它是要把历史也好,现实也好,真实的事件传递给观众,它不允许有任何带有实质性内容的虚构。特别是像《长安街》,这是一个历史文献纪录电影,它更要求我们所截取的所有的事件是真实的。所以,我们就是通过这一部电影,想为共和国60年献礼,实际上就是把长安街这600年的历史,特别是建国以后60年的历史真实的传递给大家。因为中央新闻纪录电影制片厂是一个多年来就从事纪录电影的拍摄工作,有大量珍贵的历史史料,跟《长安街》有关的历史史料就很多。实际上把这些史料都拿出来,再通过新的编辑手段去编导。另外,我们再拍一些现实的内容。

   [主持人赵宁] 纪录电影也有可能会上到院线跟大家见面吗?

  [高峰] 院线是有可能的。但是纪录电影是这样,因为我们现在还是处于一个相对尴尬的局面,我们还没有相对固定的放映纪录电影的场所。一般的电影院线还是喜欢放一些娱乐性的电影。所以,我倒觉得将来有一天我们能有专门的播放纪录电影的场所就更好了。现在这部电影除了在电影院线播出以外,还在电影频道,比如说今天晚上就在中央电视台6套电影频道的黄金时间播出,也会在其他频道相应播出。

  

高峰解释为何聚焦长安街 蓝冰阐释创作视角

  [主持人赵宁]今年是我们的祖国建国60周年非常盛大的一个节日,所有的电影人、新闻工作者都在用自己的方式向祖国献礼。刚才高老师也提到了《长安街》就是这样其中的一部。选取长安街这个视角最初是出于怎样的考虑呢?

     [高峰] 因为要找到一个载体,能够承载在60年发展的历史。我们也是努力推敲,但就觉得长安街作为一个地理坐标,尽管经度、纬度,这些算不了什么,主要是它承载的政治意义非常大。整个中国没有任何一条街道能够像长安街这样有历史、有品位,而且发展变化速度这么大。再加上它的资料又非常丰厚,所以我们就选择了长安街这个主题。通过长安街这条街的沿革和变化来反映共和国60年的发展。到现在为止真的没有任何一条街道能够跟它相比,它的历史、它的品位以及它的发展变化和它未来所发展的方向。所以,长安街真是世界上最重要的一条街道。

  [主持人赵宁] 没错,其实长安街对于我们每个中国人来说很有感情的。想问一问蓝老师,包括毕老师,在具体的去实现这个片子的时候,你们又截取了怎样的视角?

  [蓝冰] 因为高厂也是这个片子的总导演,包括他跟我们的总制品人一块儿,他们前期策划完了,觉得做60年国庆的一个献礼片应该是做长安街,把这个点定在长安街。对于我们执行的导演组来说,它找到一个非常好的入口,我们不是要去做伟大的历程,也不是做光辉的60年,我们是以长安街作为一个载体。所以,一个恰当的载体可能是一个片子成功的很重要的保障。所以,我们围绕着长安街,实际上刚开始进行到创作的时候,高厂也提出来把长安街当成一个人,你要在这个片子里表现一条街的喜怒哀乐。所以,我们基本上是按照这样一个创作原则来进行我们的截取。

  

毕琼谈《长安街》剧本创作 详解如何选择节点

    [主持人赵宁] 主要撰稿的部分是由毕琼老师完成的,撰稿部分您是怎样考虑的?

  [毕琼] 长安街的历史有600年,但实际上真正这个片子96分钟所容纳的内容大概是过去100年的历史。其实里面有几个很重要的节点:一个是90年前,1919年的五四运动,中国人在长安街上喊出了爱国、进步、民主、科学的口号;60年前共和国成立也是在这条街上,被这条街所亲历;再有就是30年的时间节点,就是改革开放。尽管会议实际上也是在长安街延长线上,但实际上我们选取这几个重要的历史节点,再加上四代领导人,从毛泽东、邓小平、江泽民、胡锦涛这个时代,四个时代可以看出长安街一百年的变迁,主要是这样大的构架。

    [主持人赵宁] 其实我们最近生活在北京的朋友应该都知道,最近长安街又在翻修。很快在十一的时候,我们将会有盛大的一些阅兵的活动、晚会在那个地方举行。其实我个人在想,这部分是不是我们也留下了很多珍贵的史料,也许未来我们可以再加入到我们的纪录电影当中去。

  [高峰] 会的。我们最近一直在努力的排练,包括马上将要迎来的十一的游行晚会,我们都要认真的去加以记录。新影厂有一个特点,它是用电影胶片去记录的,所以要求的画质、声音要更好一些。

  [蓝冰] 好像胶片的机位都有40多个。

  [高峰] 这样对子孙万代能够更好的看到这种状态,胶片的作用是很巨大的。

  

主创谈如何萃取史料 还将制作六集高清电视片

   [主持人赵宁] 我知道最后有非常多的影像资料、文献资料,但是要浓缩在一个96分钟的影片当中就要经历很多功课。因为像有一些电视纪录片,可能有十集的篇幅、更长的篇幅去展现。我们的纪录电影就这么长时间。

  [高峰] 这也就是电影的特点,电影需要凝练。如果是作为一个电视系列片,《长安街》有说不完的话,而且是做N集,十集、二十集、三十集都可以任意做下去。电影由于有90分钟限制的长度,就需要更浓缩了。所以,编导组在这个过程当中的确做了很多工作。

[蓝冰] 因为导演组前面有了一个明确的创作的方向和目标,所以我们在选取的时候,包括这个人物怎么出现,包括要不要人物采访什么的,我们最后形成了一个共识,在电影版里我们都没有出现人物面对镜头来说。因为接下来还有一个六集的高清电视片,在那里头可能会比较细致的把一些小故事给展开。

的确,文献纪录电影可能跟别的一些纪录片有不大一样的地方,它有一个重要的特点,有时会主题先行。因为它的功能在它确定要做的时候就已经被确定了,所以目标是非常明确的。对于我们做片子的人来说,其实长安街的片子难度倒不是说对于资料的挖掘,因为我们所有的片子都对我们资料有一个重新的整合和挖掘。我是觉得它的亮点可能在于怎么用一些别人见过的资料,而你做出一些不同的读解。创作的时候高厂就说过好多次,同样的素材别人在片子里用过了,或者是没有用过,但是搁在咱们这个片子里你怎么来说,这个对我们的启发还是很大的,在这个片子里会看到一些。

   [主持人赵宁] 具体这部分是不是毕琼可以给我们解读一下,怎么用这些资料?

  [毕琼] 其实我们前期在开始拍摄之前有一个很重要的功课,要把新影到底保存哪些跟长安街有关的资料要整个梳理一下。我们有一个统计,我们大概是从7.5万尺胶片的素材里精选出来大家现在看到的96分钟里,大概可能有三分之二左右是与长安街相关的历史资料。这些镜头其实当时做起来难度还是相当大的,因为它并不是以往新影厂有关于长安街完整的片子,而是散落在不同的片子里。我们有可能是50年代某一个片子里只有一个镜头是跟长安街有关的,所有这些镜头几乎都是在这种状态下,很散落的一点一点我们搜集起来,这是特别大的一个工作。

  [蓝冰] 而且还有一部分可能都不是从成片里出来,是从我们的原始素材。像刚刚解放天安门广场的改建,挪动石狮子、华表什么的,这在以往片子里没有用到过的,这是我们从素材库里挖出来的。

 

蓝冰揭秘《长安街》独特亮点 主创以苦为乐

 

 

     [主持人赵宁] 这是整个过程当中你们印象非常深刻的部分工作吗?

  [蓝冰] 这其实是做文献纪录电影必须要做的一项工作,可能对于别人来说它是一个很特别的工作。对于我们来说,这是每一部片子几乎都要做的一个功课。当然了,在你的片子里,如果你能够挖掘到一处两处甚至三处别人没有用过的,你肯定会非常兴奋,这是一个亮点。

  [主持人赵宁] 所以这样兴奋的工作状态在我们整个《长安街》的制作过程当中,应该出现过不少次,能不能分享一二。

  [高峰] 她们都很辛苦,她们首先对这条街的认识都是通过这次节目制作,更加清晰了。包括她们经常骑着自行车,沿着街周围呈S形,在各个胡同里串、大街上走。

  [蓝冰] 因为毕琼担任具体执笔的任务,其实她在冬天最冷的时候,一个人骑着自行车,沿着长安街,基本上把东西南北长安街的胡同、院落都走了一遍,拍照片等。因为我们必须经过筛选,哪些东西可以放进去,哪些东西可以忽略掉。

  [毕琼] 其实我们最初的想法就是想要保持一个真实性和客观公正性,我们希望能够在片子里面展示的内容的确就是在长安街上,就是在长安街沿线的院落里面,我们可以找的故事。但是这个工作就需要有大量的时间,就要骑着自行车沿着长安街的胡同走?

  [主持人赵宁] 你找到一些什么故事?

  [毕琼] 比如我们一起发现了李大钊故居,它就在长安街背后一个非常幽静的小院子,它藏在文华胡同里,很多人是不知道的,但是其实你真的走进去,会发现其实那个院落里,它像长安街的很多院落一样是有故事的。李大钊在这里亲手种下两棵海棠树,海棠树你还可以见得到。同时他在这个院落里,为中国共产党的成立奠定了非常重要的基础,他的很多早期的文章都是在那个院子里写就的。

  [蓝冰] 还有中央音乐学院,王府的小院,当时咱们也写到,光绪皇帝就是在那儿出生的。我们如果不做长安街,我们可能对经常要路过的院落不会注意。通过做这个片子,你发现这条街真是一个充满历史、充满文化的街。

  [主持人赵宁] 我记得我刚来北京上大学的时候,漫无目的,不知道干什么,我就从大望路那里下来走,一直走到复兴门

  [蓝冰] 广播学院是吗?

   [主持人赵宁] 对,对,就跟同学一起。但是当时也没什么感觉,就是觉得好厉害,把长安街给走了一遍。但是如果早点看到这部纪录片的话,也许我们能够在中间停下来去看一看它延伸出去的一些故事的地方,充满故事的院落。

  [毕琼] 的确,你真的走进院落里和你只在大街上走那种感觉是完全不一样的。比如说到长安街,我们说它是一条有着600年历史的街道,你怎么能证明这一点呢?除了我们知道有天安门以外,其实在东长安街有古观象台,那是元代现在长安街沿线上留下最老的建筑,我们还可以看到充满沧桑感的古代天文仪器,至今还在古观象台顶上放着。新的你可以到CBD那边,高楼林立的大厦里可以感受现代快节奏的城市生活。

  [蓝冰] 包括金融街里的小庙现在留下来了。

  [主持人赵宁] 真的?那还有。

  [蓝冰] 有,拍到了,我们还专门为它定做了一个三维。

  [主持人赵宁] 一个非常现代的地方居然会留下小庙。

  [蓝冰] 对,其实高厂在刚开始创作的时候也说了,要拍出长安街的遗迹和它现代的建筑,就是共同存在这条街的状态,你要看到过去,又要看到今天。我们有几个镜头其实是刻意安排的,你在一群非常现代化的高楼里,你能看到当年的那个小庙,几百年历史的小庙还在那儿,非常有含义在里头。

  [高峰] 其实还有一种辛苦,就是摄影师的辛苦。因为长安街大家都见过,所以要拍出和别人不同的角度和思想来,这对摄影师来说就非常难。因为你想象比如英雄纪念碑怎么拍?人民大会堂怎么拍?或者是甚至国家大剧院怎么拍?我们都可以想象怎么拍,但是摄影师就不这么想,它一定要拍到大家没有拍到的角度和情绪,体现他的思想。这部电影还有一个特点,就是在摄影的问题上,可以说还是很养眼的。当你看到长安街的风光,你感觉到确实拍得好。所以,我觉得这是一年里的心血,无论是任何一个角度,是俯拍、仰拍,还是其它一种镜头的结构方式。但是都可以体现出来,我们这些摄影师对长安街的一种情感和表达,这种表达也同样愿意通过这个镜头体现它的思想。比如说对英雄纪念碑的拍摄,比如说对国家大剧院的拍摄,比如说对CBD的拍摄,真的的的确确你看到摄影师思想、感觉的体现,还是很了不起的。

  

高峰谈如何平衡艺术创作和政治主题

  [主持人赵宁] 因为我们都知道长安街确实是在中国人民心目中它的位置是不一样的,它也承载了很多政治的意义。在我们的拍摄纪录电影的过程当中是怎么平衡艺术创作,又要顾及到它严肃的政治主题之间的关系?

  [高峰] 首先立足于它是一个文献纪录片,因为它的社会发展,包括它的政治含义,的确毫无疑问应该是在这部片子里放在首位的。因为长安街有最大的特点,刚才毕琼也说了,任何一个重要时期,它的历史坐标竟然都可以在这里找到,我觉得这套街道是一个伟大的街道,非常伟大。无论从五四运动的爆发和开始,一直到北京的解放,中华人民共和国的建立,一直到整个我们走过的这条道路,包括十一届三中全会、改革开放的开始,你会发现全是和这条街道密切联系在一起的。所以,世界上没有任何一条街道有这么长的如此丰富的历史,不是说国外的重要街道没有历史,那你说你到法国香榭里大街不能说它没有历史,也很美。但是有这么长,包括一个民族屈辱的历史,我们感受的如此丰富的历史,全世界没有。无论是满清政府时候这条街道给我们留下的状态,抗日战争日本鬼子给我们留下的创伤,都可以在这条街道上体现出来,包括我们用的镜头,包括日本兵在我们的太和殿门口训练练兵。当然我们也用了1945年受降的时候,就在太和殿门口接受日本人的投降。这都是在长安街沿线发生的。所以,要这么比起来,你说世界上有哪一条街道能够像长安街一样如此的丰厚、如此的既承受了中华民族一个民族的屈辱的历史,包括对一个封建王朝,从它的兴起到灭亡的这种记录,而且承载着整个民族运动。从五四到一二九,一直到共和国的建立,一直到改革开放。所以,你说它这条街道,你不把它表现出来,还有哪一条街道能够这么明细的去能够体现我们共和国的发展历程?所以,毫无疑问,长安街真的是抓住了这样一个历史坐标,才能真正抓住我们的民族、我们的共和国发展的历史。

  [主持人赵宁]它们像是历史的亲历者和见证者。

  [蓝冰] 刚才你说怎么把文献和艺术上的创作结合起来,其实刚才高厂也说了,我们这部片子有一个特点,它可能跳出来一般的献礼和文献的纪录片一般的做法,特别是摄影上有了一些特别的追求。

  做这个片子的时候,高厂和我们的陆黎制片人也提出来对摄影的要求,他们用了一个词超常规拍摄。所以我们在这个片子里动用了航拍,在人民英雄纪念碑做了360度的拍摄,包括我们用了移动珠格的拍摄,这些都是一般在文献纪录片中很少投入的,这是他们对于艺术上的要求和追求,使得这种片子在视觉上也有冲击。同时为这种手段倒也不是为了玩,它是能够看到百年、60年、30年的巨变,是它的一种比较。

  [主持人赵宁] 这是其它文献纪录片的电影没有的。

  [蓝冰] 对,大多数文献纪录片在拍摄上可能更多的去弄文献,追求文献的真实性。对于艺术上的表现力可能不像这个片子做得,至少我觉得我们比较努力,在这个方面。

  [主持人赵宁] 不可否认很多普通的观众对于纪录电影的认识、理解和欣赏度还是需要一个培养的,我们一上来高厂就说了,因为我们的放映渠道还没有建立得非常完善,也需要我们在记录电影上能够给大家更多的一些新鲜。

  [高峰] 就是有点教学相长一样。如果有一点我们的一些重要的大城市有专门播放纪录片的影院,大家能够在影院里专门看纪录片我觉得我们一个民族的文化素质会将有更大的提高,我是这么认为的。所以,我也坚信会有这么一天。因为这是一种文化生活发展到一定水平的一种标志。

  [主持人赵宁]包括我们这部记录电影《长安街》上我们用了很多新的拍摄手法,攫取了人们的视角等等。对中国未来纪录电影的创作也会有新的思路。

  [高峰] 是,希望是这样,希望纪录片的市场能够更大,而且能够得到更多观众的喜欢。因为现在大家习惯于在电视里看纪录片,甚至于在新媒体,比如说在新浪网上去看。这也说明了纪录片需要发展,为什么?你得让大家能够在电影院里去看纪录片。因为什么呢?你必须有非常强烈的视觉的、听觉的冲击力,这种冲击力很重要。如果我在电影院里看这部电影的纪录片和电视里看是一样的,只是给我以知识,给我以信息,那人们就完全可以不到电影院。其实我们还可以生产出更多的纪录片,像《迁徙的鸟》、《帝企鹅》、《地球脉动》,这些非常著名的电影纪录片,人们就不得不到电影院去看,因为它给你的视觉和听觉的冲击力是巨大的,是在任何一个环境当中你感受不到的,那么我觉得文献电影如果也有这种艺术追求就会更好。

 

高峰谈中国纪录电影现状和前景

  [主持人赵宁] 借这个机会也想问一问高老师,现在国内在中国的纪录电影方面发展是怎样的?我们一年的出品量是多少?

  [高峰] 纪录电影,离我们社会的需求还有很大距离。因为很多电影因为制作成本比较高,而且制作周期长。如果同样一个主题做电视节目就相对比较快。像这种节目,因为这几年的发展还是比较大的,特别是通过这几年的努力,比如对奥运会的记录拍的纪录电影,我们有两部电影,都是在世界上绝对叫得响。每到一个世界电影节的评奖,米兰也好,蒙特利尔也好,一去就是最高那个奖,整个电影节最高奖肯定是给我们的电影,给我们的《筑梦2008或者《永恒之火》,说明还是艺术上的追求得到了世界的认可。但是这样的节目由于经费问题、时间问题等等问题,还不是很多的。包括还有很多科教电影,像《宇宙与人》,包括《圆明园》,这样的有冲击力的电影,大家还愿意到电影院去看。但是我总觉得现在还是少,我是希望有一天能够有更多的电影在电影院里看到,和电视纪录片相比,电影纪录片从量上、质上还是有一定的差别。

 [主持人赵宁] 就是高老师说的教学相长,可能需要两方面的共同努力。今天也很感谢高老师、中央新闻纪录电影制片厂的厂长,以及纪录电影《长安街》的出品人高峰老师,还有两位女导演,非常辛苦,做了非常多的工作。刚才说了我们在今天晚上中央6735分播出。

  [高峰] 希望各位新浪网友能够去看一看,给我们以批评,希望有什么意见能够向我们表达。

  [蓝冰] 让我们有所进步。

  [主持人赵宁]让我们也感受一下中国纪录电影的魅力,同时我们也能够深入到我们每天可能都会走过的这条街道承载了怎样厚重的历史。谢谢三位嘉宾,谢谢。

  [高峰] 谢谢新浪。

 

                                                                  

                                                              来源:新浪网

 

 

 

 

 

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