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奥运电影开拍了

 
CCTV.com  2009年01月06日 14:35  进入复兴论坛  来源:  

    2008年8月8日,北京奥运会开幕的日子。届时,我国数十位纪录电影工作者将活跃在开幕式上及赛场内外,用电影胶片记录这场举世瞩目的奥运盛会,并于今年年底或明年年初制作完成《2008北京奥运官方电影》。经过长期筹备,这部影片已经于2007年8月5日在中国国家体育场举行了国内拍摄开机仪式,2008年3月24日在10个国家举行了国际拍摄开机仪式。本片由国际奥委会与北京奥组委出品,中央新闻纪录电影制片厂承制,刚刚公映的北京奥运纪录片《筑梦2008》的导演顾筠担任总导演。《筑梦2008》的成功,使《2008北京奥运官方电影》成为另一部值得期待的北京奥运纪录片。2008年7月10日,本片总导演顾筠在中央新影接受了《当代电影》杂志特约记者单万里的采访。

 

    单万里(以下简称单):首先请您谈谈,您是从什么时候开始筹拍《2008北京奥运官方电影》的?

    顾筠(以下简称顾):大概是2006年五六月份,北京奥组委找到我,问我是否可以先悄悄地做一些《2008北京奥运官方电影》的准备工作。当时,我们还不知道是否可以由我们中国人来拍这部片子。接到北京奥组委的建议后,我就去找美国著名体育电影导演、曾经担任多届奥运官方电影导演的巴德·格林斯潘先生了解情况,向他做了一些咨询工作,我就是从那个时候开始准备的。大概工作了半年多时间,北京组委会正式确定这部片子将由中国人拍摄,并且在2006年底或2007年初决定让中央新闻纪录电影制片厂来做这部片子,而新影决定让我来做这部片子的导演。经过大约半年的筹备,我们成立了摄制组,组织了有关人员到位上岗。

    单:格林斯潘曾经在2006年9月应邀到中央新影举办奥运官方电影研讨会,由您担任北京奥运官方电影的决定是不是那时确定的?

    顾:那时还没有完全确定,因为格林斯潘本人也想参与北京奥运官方电影制作,但是他的角色还没有确定。后来,北京奥组委安排我与他交流,他说他想做《2008北京奥运官方电影》的监制,他觉得自己已经制作了多部奥运官方电影,有资格来指导别人拍摄奥运官方电影。我觉得他是非常值得尊重的,毕竟他是非常有经验的。

    单:当时国内媒体盛传,有好几位中国导演可能成为北京奥运官方电影的导演,有人在网上发了一个帖子,说是有“八大金刚”可能执导北京奥运官方电影,包括张艺谋、陈凯歌等,您的名字也在其中。现在,能否请您谈谈国际奥委会和北京奥组委最终的选择标准是什么?

    顾:这个问题我以前从来没有详细披露过,今天就讲一些吧。拍摄奥运官方电影是一件非常复杂的事情。首先,你要尽可能地熟悉奥运这个题材。拍故事片的时候,你只要有一个剧本,接着对剧本进行修改和推敲,然后大概经过一年半载的筹备就可以去拍了。故事片导演的工作是从拿到文学剧本开始的,但是奥运官方电影不同。开始的时候,奥运官方电影什么都没有,不仅没有剧本,而且没有资金。也就是说当你开始进入奥运官方电影的时候,你既没有本子也没有钱,怎么拍摄更是无从谈起。
    其次,你得研究奥运官方电影。我们是怎么开始工作的呢?我们先把历届奥运官方电影拿过来看一遍,把格林斯潘请过来与他磨合一遍,还有就是要对奥组委的工作有特别深刻的了解,因为奥运官方电影最终的出品方是国际奥委会和北京奥组委,所以要了解国际奥委会想表达什么,北京奥组委想表达什么,这些都要有全面的了解。如果北京奥运官方电影不表达北京的主题,那怎么能叫北京奥运官方电影呢?我们北京奥运官方电影摄制组的工作就是围绕这个中心进行的。
    第三,有了明确的表现对象之后,还要处理很多细节的问题,包括与拍摄对象以及所有的有关人员进行协调。比如,你要拍摄安保的事情,线索就特别烦杂,你要知道怎么去跟安保部门打交道。通过我们的前期拍摄实践,我认为这类事情已经成为纪录片导演工作的一部分。如果拍一部故事片,你可能派个制片去就行了,但是拍摄奥运官方电影,制片可能协调不下来,或者说很可能协调不下来。在这种情况下,导演必须把自己的创作意图跟各方面的人去说,这样他们才能明白你到底要拍什么。他们凭什么支持你?全凭感觉,你派去的制片往往搞不定。纪录片创作不同于故事片,纪录片究竟要拍什么,事件发生之前导演自己也不知道,这得靠导演自己去摸索去梳理,边拍摄边思考。

 

    单:纪录片是根据事件的实际进程拍摄的,故事片是根据事先编写的剧本拍摄的。奥运官方电影从本质上说是纪录片,并非每位故事片导演都适合拍纪录片。

    顾:所以,北京组委会觉得选择北京奥运官方电影的导演必须具备几个条件:首先要对奥运筹备工作非常非常了解,至少应该知道拍摄每一块内容应该找谁,奥运筹备工作的线索太多了,比如拍摄运动员应该找谁?拍摄比赛场馆应该找谁?拍摄志愿者应该找谁?拍摄安保应该找谁?……这些线索都要理得非常清楚。
还有一个问题就是筹集拍摄资金。我们前面的工作全是志愿行为,从2006年开始工作直到2008年上半年,我们一直都没有资金保障,很多时候我们的工作人员是在无偿地进行筹备工作。新影厂为我们提供了一些条件,因为新影厂已经答应承制这部影片,我们可以利用它的一些资源开始筹备。但是,拍摄需要的大量资金得由摄制组去筹集,这也是其他国家拍摄奥运官方电影遇到的情况。拍摄奥运官方电影需要导演去筹集资金,这是故事片大腕导演难以接受的条件,甚至无法完成的事情。在观摩和研究历届奥运官方电影之后,我写了一份拍摄提纲交给北京组委会,得到北京奥组委认可,也得到国际奥委会认可。

    单:您在成为《2008北京奥运官方电影》总导演之前,就已耗时7年拍摄了讲述中国筹备北京奥运会的纪录片《筑梦2008》,这是不是您获得北京奥运官方电影总导演资格的另外一个原因呢?

    顾:这也是有影响的。因为你这么多年一直在拍摄北京筹备奥运的纪录片,所以有关方面就觉得你对北京奥运会是非常熟悉的,至少北京奥组委确认我们对北京奥运会的内容是非常熟悉的。还有一点,就是通过《筑梦2008》的拍摄,北京奥组委认为我们对将要拍摄的北京奥运会的内容是可以处理好的。此外,故事片的制作周期通常是每年一部甚至两部,即使拍片速度很慢,两三年也可以制作完成一部影片,很少会有故事片导演会花费7年时间拍摄一部反映北京筹备奥运的纪录片,更没有足够的耐心筹拍奥运官方电影。

    单:您导演的《筑梦2008》可以说是《2008北京奥运官方电影》的前奏,《筑梦2008》摄制组积累了拍摄《2008北京奥运官方电影》的经验,据说这部影片已经在2007年的8月5号开机,能否谈谈有关的情况与目前的进展?

    顾:准确地说,开机只是一个形式,不是说我们已经开始大量的拍摄活动,只是宣告摄制组正式成立,参加北京奥运官方电影制作的人员比以前更多了。我们的一些分支项目已经开机工作了,比如关于北京奥运会开幕式以及闭幕式筹备工作的纪录片,还有一部规模较小的内部官方电影,长度只有20分钟,所以也叫小官方电影,这是奥委会需要保存的影像资料,内部官方电影的故事性弱一些,主要是对奥运筹备工作的汇报。目前,所有这些工作都已经展开。奥运官方电影是一个大项目,由许多小项目组成,大项目确定之后,要从小项目着手。事实上,我们的正式拍摄工作是从今年3月24号开始的。

    单:国内媒体曾经报道,《2008北京奥运官方电影》摄制组于2008年3月12号举行了国际拍摄出征仪式,请谈谈具体情况。

    顾:2007年8月5日举行的开机仪式宣布了《2008北京奥运官方电影》国内拍摄的开始,这部影片的国际拍摄开始于2008年3月24日,也就是点燃奥运圣火的日子。我们曾经在3月12日举行了本片的国际拍摄出征仪式,十个摄制组奔赴五大洲的十个国家,在3月24日圣火点燃的时刻举行了《2008北京奥运官方电影》的国际拍摄开机仪式。然后,这些摄制组将跟踪拍摄十个国家的运动员备战北京奥运会的情况。
这十个国家包括美国、德国、意大利、瑞典、伊朗、牙买加、巴西、埃塞俄比亚、雅典等,这些国家的选择是有代表性的,代表着世界上的五大洲。其实,我们从2007年就开始了调研活动,我的本子里大概呈现的一个结构方式是,在全球五大洲选择几组运动员跟踪拍摄,拍摄他们是如何备战北京奥运会的,他们的训练和生活情况,将来他们来到北京时,继续拍摄他们在北京的生活状态,他们在奥运赛场的情况等等,这些过程我们都要拍摄。《2008北京奥运官方电影》是多线索的,因为这部影片是全球性的,进一步的细节内容要到拍摄完成之后才能准确概括。

    单:请谈谈您选择这些国家的依据。

    顾:我们选择这些国家,是想在全球范围内找到一种平衡,不能把非洲落下,也不能把中东落下,谁也不能落下,各种各样的区域都要考虑到,不同的人种也都要考虑到,包括我们主办方也要考虑到。以前的奥运官方电影,都是外国人用外国人的视点拍摄我们中国人,今天我们是用我们中国人的视点拍摄自己,我们当然要把这个视点表达得非常明确,同时我们也要有大国的胸怀和心态,不是说我们只拍一些体育大国,别的国家就不顾及了。北京奥运官方电影一定不能过分地强调表现中国,因为奥运会是一场国际盛会,还有很多别的国家的运动员参加。我们从一开始就定下了这样的调子,影片中美国也有,中东也有,欧洲也有,非洲也有,南美也有,我们全都照顾到了。从一开始我们就有这样的决心和心态,我们不要以中国自大的心态压倒一切,因为我们是代表国际奥委会和北京奥组委拍片的,因为奥运会是全世界的盛会,拍摄这个片子要考虑到全世界的观众。

 

    单:奥运会是国际化的体育活动,刚才谈到的准备工作已经涉及《2008北京奥运官方电影》的国际特色。虽然奥运会是国际化的,但是每一届奥运会都是由某个国家的某个城市承办的,您如何在影片中体现本届奥运会的主办国中国的特色或者叫民族性,以及如何体现举办城市北京的特色呢?

    顾:2008北京奥运会是在中国主办,这届奥运会的官方电影当然要有中国特色或者叫中国元素,包括你对中国文化传统的理解,以及这届奥运会的理念的认识等等。北京奥运会的主办城市是北京,北京奥运官方电影又要有北京的城市特色,所有这些都是我们努力表现的特色。在中国特色方面,我们要用纪录电影的方式阐释“同一个世界,同一个梦想”的主题,以及中国人热情好客的传统,励志图强的精神;在北京城市特色方面,我们要表现她提出的“人文奥运,科技奥运,绿色奥运”理念,她的古都风貌与现代都市的交相辉映,尤其是她为迎接世界各地的运动员及相关人员付出的努力。
其实,北京组委会在筹备北京奥运会的过程中,已经融入了许多中华民族的元素和北京城市的元素,作为纪录电影工作者,我们首先是要如实地纪录这些元素,并对这些元素进行艺术化的表现。比如,北京奥组委设计的一些比赛路线,马拉松比赛也好,公路自行车比赛也好,一定要路过北京一些有特色的、经典的、有历史和文化意义的场所,这些场所是必须经过的。也就是说,北京奥组委在筹备北京奥运会的时候,已经有意识地将北京的城市元素考虑进去了。此外,北京在奥运会前后以及期间举办的丰富多彩的奥运文化活动,也融入了许多北京的城市元素。还有,临近8月8号的时候,我们要把整个北京拍摄一遍,看看北京这座城市是怎么披上奥运盛装的,告诉世界北京已经做好迎接奥运的所有准备。如果把北京比作一个人,她是以什么样的姿态和装扮迎接这场盛会的呢?这也是我们要拍摄的反映北京特色的事情。

    单:除了国际化、民族性与城市特色,《2008北京奥运官方电影》如何体现您作为导演的特色呢?

    顾:从本质上说,奥运官方电影是一部定制片,首先要完成国际奥委会和北京奥组委的要求,然后才能谈到导演的特色或者个性。我觉得在拍摄纪录片方面,很重要的事情是导演的决心和能力,不是说你想到了什么,而是你如何把它记录下来,在拍摄《2008北京奥运官方电影》的过程中,这个问题显得尤其重要。也就是说,拍别的片子尤其是故事片时,很多东西你花钱就可以买来,你可以搭一个皇宫般的布景,只要你花钱就可以做到。但是,对于这部片子来说,钱是没有力量的,必须依靠导演的能力去说服所有你想拍摄的人以及有关单位的人。我拍摄《筑梦2008》的7年就是这样,《2008北京奥运官方电影》这个片子涉及的人物更多,这么多条线索同时进行,需要做的事情更多也更难。最难的事情就是与人打交道,每一个人的个性和心态都是不一样的,拍摄之前你必须说服每一个人。这不是通过行政命令就可以解决的问题,拍这个片子没有任何行政命令,很多时候人家可以同意你拍,也可以不同意你拍,导演必须做许多沟通的工作。

    单:拍摄纪录片是为了促进人们之间的沟通,举办奥运会同样是为了促进人们之间的沟通,只是这个过程确实非常艰难。

    顾:很多人觉得这个人我认识,那个人我也认识,所以许多联络工作都由我来做。在与人联络的过程中,你会遇到形形色色的人,而且每一个人都有自己的道理,也都是出于良好的动机。比如,在联系拍摄射击比赛的过程中,我们遇到了这样一件事:射击中心负责人认为他们可能会产生北京奥运会的第一块金牌,为什么不拍我们?当然要拍!我也觉得拍摄射击比赛很重要,而且有人主动找我们联系也是很好的,这是一定要拍的。但是,射击比赛的场馆负责人却不这么想,他的动机是好的,他认为你们过来拍可能会影响运动员的情绪。按照国际奥委会的规定,只要单项组织部门同意,教练员和运动员本人也同意,就可以拍。但是,场馆主任说拍摄申请卡是我办的,我凭什么要给你办呢?如果你的拍摄对运动员的比赛有万分之一的影响呢?他不愿意承担这个责任,结果他就不同意。即使我们说服了场馆负责人也没有用,国际惯例也很难落实。他的想法是有道理的,他说如果你们的拍摄对运动员的比赛万一有一丝一毫的影响,如果你们的拍摄干扰运动员没有拿到金牌,这个责任我们担待不起。他是为了运动员好,为了运动员能够取得好成绩。将来如果我们去拍摄,还是必须找场馆负责人申请。我们在联络拍摄的过程中会出现各种各样的矛盾,这些矛盾都要耐心地加以解决,这也是纪录片导演工作的一部分。

 

    单:在奥运官方电影的历史上,这类问题很早就出现了,看来直到今天依然存在。此外,这类问题对其他媒体来说同样存在。

    顾:事实上,在媒体无所不在的今天,运动员一出场就要面对千千万万双眼睛,而且每场比赛都是要被记录下来的,运动员是处在千百个镜头的包围之中进行比赛的。即使没有我们电影摄制组拍摄,也会有电视摄制组拍摄,甚至网络摄制组拍摄,只是无论谁拍摄,都要尽量少地影响运动员比赛时的情绪,以便他们创造出最好的成绩。

    单:说到电视,请您谈谈您拍摄的奥运官方电影与奥运电视转播的关系。

    顾:我觉得电视转播主要是偏重新闻,关注的是赛事本身,比如球赛的结果到底谁输谁赢,会不断出现新闻人物和新闻事件,同时也会有一些深度报道。但是,电影留下的不是短暂的东西,不是奥运会本身或者只是这届奥运会,而是会放在奥运博物馆里面永远地保存下去。在这个意义上来说,奥运官方电影要捕捉的东西应该具有永恒性,我觉得我们需要从这个方面来选择拍摄的内容。我们选定的人物都是经过反复斟酌的,我们为什么要到世界各地进行国际拍摄呢?我们选择的国家以及这些国家的体育项目和运动员,代表着这些国家的体育文化特征,我们选择的体育项目又是这些国家的强项,或者是深受爱戴的传统项目,就是大家都喜欢的项目,是永恒的东西,是永远会有人喜欢的东西。

    单:捕捉瞬间,留住永恒,这也是人们发明电影的一个重要动机。最后,请问《2008北京奥运官方电影》的上映日期。

    顾:在北京奥运会前后以及期间,我们会拍摄大量的纪录电影素材,而对大量素材的编辑整理需要大量时间。既然奥运官方电影已经不再承担传播新闻的职能,而是主要给奥运会留下永恒的经典影像,我们希望在后期制作时能够从容一些。当然,我们也不希望这个过程拖得太久。无论如何,在各有关部门的领导支持下,2008年底或者2009年初,《2008北京奥运官方电影》就可以与观众见面了。

    

                  (记录整理: 中国电影艺术研究中心2007级硕士研究生  陈清洋)

                                       《当代电影》杂志2008年第8期

 

 

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